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    这种感伤是一种宏大的总体性的末世感伤，蕴含着历史沧桑感、时代失落感、人生无常感，隐隐展现了一种来路已断，而去路不明的茫然失落。

    并且这种感伤不是空穴来风，有社会大风气渗透在先，洪异自身遭遇在后。

    与此同时，《长生殿》也表现了作者试图在伦理和爱情之间寻求平衡点的努力，肯定了情欲，为这种情欲披上爱情的外衣，试图做出一个合理的解释。

    还有就是李杨爱情戏的题材类型及其审美意蕴。

    因为我们单就李杨爱情戏在戏剧故事的归属上来讲，它是属于帝妃爱情题材。

    但同时因为发展到后期结尾已经有了鬼魂形象，所以又会涉及人鬼之恋的问题，在题材上显示出了由单一到复杂的发展趋势。

    我们觉得这种多主题变奏的形式，是可以值得深入研究的，有很大的空间，对于李杨戏还是会有很大启发。

    李杨之恋的审美意蕴是从产生之初就有着其复杂性。

    不管是从政治性，历史性，还是从感情，从人生进行分析，都有很多可以发挥的空间。

    但是我们感觉，审美意蕴是个比较难以界定问题，它多和主题联系在一起，形成一种很模糊的讨论。

    像是大部分讨论意蕴的文章都是从主体角度来探讨，与主题难以取舍。

    而章培恒、骆玉明主编《中国文学史新著》，通过以上对元明清戏曲故事的题材类型、本事来源、审美意蕴等方面的梳理。

    可以看出我国古典戏曲在故事题材、故事来源、故事审美等方面的个体性特征。

    在题材上主要以历史题材居多，以题材的性质言之，多历史故事。

    怎么说呢，如忠臣名将的功绩传略、侯官奸臣的发迹作恶录、鼎革之变中的战争风云、风流天子的宫闲秘史等)、传奇故事。

    以及如文人名士的风流韵事、绿林豪杰的啸聚生涯、公案冤狱的平反过程、隐逸道士的羽化飞升等。

    爱情故事方面，如妓女与士子的悲欢离合、深闺少女与风流书生的爱情佳话、富贵易妻的婚变悲剧等。

    以题材本事的源流而言，则有取材于《史记》、《汉书》的史剧系列。

    取材于三国故事的三国戏系列，取材于六朝志怪小说的剧目系列(著名的如董永、刘弘、看钱奴、窦娥、张骞、牛郎织女、刘晨阮肇桃花源等。

    取材于唐人传奇的剧目系列，像是流行的如倩女离魂、红纳红线、莺莺传奇、崔护觅浆、李娃佳话、白居易与裴兴奴、定婚店、柳毅传书、黄梁梦等。

    以及水浒系列、西游系列、三言系列、二拍系列、聊斋系列、红楼梦系列等等。

    这几大题材中心所辖剧目之多，成为古代戏曲创作的奇观，正逐步地受到后人的珍视和研究。

    而“李杨爱情”作为我国戏曲故事的很典型的代表，可以管窥元明清戏曲故事的选材、本事流变、变化原因以及故事本身的审美意蕴和整个民族的审美心理，还是十分有研究学习和借鉴意义的。

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