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    罗兰咽了口唾沫，

    “是啊。”

    詹姆斯继续道：“如果，你忽然发现自己其实有黑人血统……”

    话音未落，就被罗兰打断：

    “别说了！”

    他甚至打了个激灵。

    没办法，詹姆斯讲的故事有种不可名状的恐怖。

    现场诡异的安静，

    “……”

    “……”

    “……”

    其余人都努力地把脸绷住，不让自己笑出来。

    罗兰说：“要打破固有认知，也不能讲这么恐怖的故事吧？”

    陆时摊手，

    “但我觉得，老詹说到了恐怖作品的精髓。当然，他刚才问的问题，也是讽刺文学的精髓。”

    众人终究没忍住，笑喷。

    陆时继续道：“总而言之，得了解大家普遍害怕或者不愿面对的事物，这样……”

    他顿住了，

    不知何时，其余人都拿出了本子和笔，“沙沙沙”地记录。

    陆时虽然对类似的情况早已习惯，但还是有些无语，

    毕竟，眼前这帮人都是大作家。

    让他们听自己胡诌，感觉还是有些诡异。

    詹姆斯抬头，

    “陆教授，你怎么不讲了？”

    陆时说：“还讲什么啊？又不是在大学里演讲，必须有个主题。”

    旁边的普鲁斯特说：“接着讲恐怖情绪呗~我想，只要将之体现在故事中，作家的文字定然能牢牢地吸引读者。”

    陆时摊手，

    “你看~你看~你不都说完了吗？”

    “啊这……”

    普鲁斯特老老实实闭嘴。

    凡尔纳说道：“陆，你完全可以接着分享啊。就比如，如果由你写恐怖，你会如何安排场景？”

    陆时沉吟，

    “可能会安排得比较普通吧。”

    在场的都是作家出身，立即明白了，

    普通的场景可以制造反差，

    越普通，越容易塑造新的恐怖。

    凡尔纳又问：“还有吗？”

    陆时回答：“还有？那就应该跟推理差不多了，运用相对封闭的空间。因为恐怖和推理都要让故事情节足够紧张，并且有悬念。就像《无人生还》，要是大家能坐船离岛，故事的走向说不定会变成其乐融融地交游。”

    詹姆斯赞同道：“确实，限制角色的行动，让他们不得不面对恐惧，然后尝试去解决。这是惯用套路了。”

    说着，他抬头看陆时，

    “陆教授，能举几个例子吗？”

    陆时说：“那可就多了。比如，地下室、棺材，在爱伦·坡的《厄舍府的崩塌》中出现过；再比如孤岛，《蝇王》和《无人生还》；还有废弃的医院……”

    例子还没举完，

    忽然，

    啪——

    詹姆斯合上了本子，用真诚的目光看着陆时，

    他的双眸bling~bling~

    俨然成了星星眼。

    陆时轻咳，

    “老詹，我说的那些只是随便一讲，不可尽信。你比我有经验得多，肯定有自己的判断。”

    詹姆斯点点头，

    “我当然有自己的判断。我的判断是，你说的都对！”

    陆时：“……”

    无话可说。

    詹姆斯接着说道：“陆啊，你要不要尝试着进行恐怖文学的创作？毕竟，你写的种类应景够多、够杂了，再扩大亿点点的范围，好像也没什么问题。”

    20世纪初，文学分类并不细化，

    像《乡村教师》的科幻和《魔戒》这样的奇幻，都在“幻想”的范畴，

    恐怖文学当然也如此。

    但陆时刚吐槽过詹姆斯的作品节奏太慢，转头就去搞节奏同样慢的克苏鲁神话或者斯蒂芬·金的作品，回旋镖来得也太快了。

    他低头沉思，

    “我最近没有时间。《哈利·波特》才连载了几章，后面的内容还多呢~”

    詹姆斯说：“那你写个短篇呗~反正你是快枪手，一个短篇，估摸着几天就能搞定。在船上写一写，然后在美国发表，挺好。”

    陆时不解道：“美国？为什么是美国？”

    詹姆斯耸了耸肩，很实诚地回答：“因为我的这部《空镜框》要在伦敦出版。到时候，如果你也发表同为恐怖题材的，我担心自己会变成道尔医生，一蹶不振。”

    随后，众人爆发狂笑。

    (本章完)

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