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    陆时去美国的事情定下来了。

    他先去白金汉宫，与爱德华七世讨价还价一番，尽可能多得从国王陛下那儿爆金币，

    随后，他又到朗庭酒店，准备和凡尔纳等人商议，看能不能一起乘船出发，到了加来港再分头行动。

    马车在酒店的大门前缓缓停下。

    大堂内，人群熙熙攘攘、热闹非凡，

    空气中弥漫着淡淡的香水味和咖啡的香气，刺激着嗅觉。

    那些人中，似乎有不少凡尔纳的粉丝，

    他们都捧着凡尔纳的作品，希望见了真人后要到签名。

    陆时让酒店前台带着前往凡尔纳的房间。

    房门正开着一条窄缝，似乎是为了散味儿，因为从里面正飘出淡淡的香烟气味。

    陆时将门缝扩大，看进去。

    屋内，几个法国人正摇晃着红酒杯高谈阔论，

    出乎意料地，萧伯纳和剑桥的詹姆斯教授也在，

    烟味便来自萧伯纳的烟斗。

    他们正在品评文章，

    “铺垫越多越显得真实。要我说，这么写挺好的。”

    “可是，我总觉得这种风格会被逐渐淘汰。”

    “我也觉得会被淘汰。且不说陆教授的那些通俗，美国那边，欧·亨利、马克·吐温，都不会让开头如此冗长。”

    ……

    因为注意力完全集中，他们都没注意到陆时。

    陆时敲了敲门，清清嗓子，

    “咳咳……”

    几人回头。

    “陆？”

    萧伯纳把烟斗用防火棉盖灭，到门前将陆时引进屋，说道：“你怎么来了？”

    陆时便把自己的出行计划说了。

    庞加莱说道：“一起出发？当然可以！”

    接着，他有些感慨地叹气，

    “唉……”

    他拍拍陆时的肩，说：“苦了你了。为了从国王陛下那儿爆出金币……拉到设立爱德华-陆时-龚古尔文学奖的赞助，你得四处奔波。其实，这件事本和你无关的。”

    陆时笑笑，没接茬。

    庞加莱说的没错，

    事实上，向美国的各大期刊推广影响因子这一指标，根本用不着陆时本人赴美游说。

    萧伯纳说道：“可惜啊，当下文学的期刊都有些一言难尽。”

    后面的话不说，众人也理解。

    21世纪，世界三大顶级学术期刊，

    《nature（自然）》、

    《science（科学）》、

    《cell（细胞）》，

    不难看出，都是理工科。

    文学期刊很难做到“天下共主”，就在于审美具有主观性。

    凡尔纳说道：“与其搞什么文学期刊，不如把文学奖搞得更有权威性，并且承诺出版进入最后一轮的作家的作品，还可以弄一个杂志，进行文学评价。”

    这确实是个路子，

    绝大多数文学奖最后都是这么搞的。

    众人赞成地连连点头。

    陆时岔开话题，

    “对了，你们刚才在讨论什么？”

    詹姆斯递过来一份书稿，

    “这个。”

    那是手写的稿件，

    从这一点能推断出，作者比较老派，不习惯依靠打字机这样的器械。

    书名：《空镜框》，

    似乎是一部长篇恐怖。

    陆时问：“是詹姆斯教授的作品？”

    詹姆斯点头，

    “你看看开头，觉得如何？”

    陆时便开始阅读。

    的开头虚构出了一個农场，并对其进行了大量的说明，读着有些乏味。

    但陆时毕竟是“身经百战”的翻译出身，耐着性子读完。

    之后，他说：“挺好的。”

    詹姆斯有些尴尬，

    “其实，你还不能算读完了开头。数数稿件的张数就知道了，你刚才读的那部分，顶多是开头的三分……额……二分之一。”

    陆时满头黑线，

    ￣□￣｜｜

    属实是没想到。

    其实，堆叠大量的背景描述算是一种19~20世纪比较流行的技法，可以让读者相信自己读的不是幻想作品，而是纪实文学，甚至是真实事件的报道，

    某种程度上，将读者拉入自己的叙述，也算叙述性诡计。

    这一技法在恐怖故事中的应用尤为突出，

    比如克苏鲁名作——

    《印斯茅斯的阴霾》。

    开篇对当地风貌的介绍不可谓不冗长，读得让人忍不住打瞌睡。

    而詹姆斯的《空镜框》比起《印斯茅斯的阴霾》，有过之而无不及，
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