第(3/3)页

    但是，这些都是一部小说吸引人的部分，而不是一部小说构成的基本元素。前者可以让读者看得高兴，后者可以让作者写的下去。对着电脑几个小时却一个字也打不下去的痛苦，若是不亲自经历怕是很难体会。若是把现在流行的噱头拼凑起来就可以组成小说，那么为什么不直接让机器批量生产小说呢？（事实上机器人写的小说前段时间入围了日本星新一文学奖，而且拼凑噱头的方式写个一两万字是毫无问题的）。的人有自己的快乐，那么写小说的人也大抵上应该有快乐的，我是这么相信着的。

    所以作为一个经常对着电脑发呆的人，我总是想要说说我理解的“故事”是怎么一回事。

    “如果反逆的鲁路修之中的鲁路修是个妹子，那不是很好么？我要写这样的故事，因为我觉得妹控傲娇的姐姐很有爱”。

    的确，这是个不错的噱头。但是我不认为这个对故事的定位。如果按照这个想法写下去，我觉得根本写不长远。作者说不定就会因为一个新的噱头而兴奋，放弃这本小说。所谓故事的定位，不应该是那么有趣的东西。我觉得更加无趣的，逻辑性的东西作者才不会“见异思迁”。所以我给别人推荐小说的时候，总是先问问自己，这个小说大概讲了个什么样的故事。什么“主角是神奇宝贝和人类的混血，可以使用神奇宝贝的技能”——这种东西想想觉得有趣就好了，没必要成为小说的主体，介绍给别人的时候我也不会将这个设定当做重点说出来。

    “我要写一个斩赤红之瞳版本的农民起义，大概是洪秀全那种感觉，开始顺利，死后革命就失败了。王侯将相宁有种乎可以当做口号。”

    这就是个不错的故事定位。首先农民起义在历史上有迹可循，算是历史和斩赤红之瞳的混合同人。这样展开方便，写作思路也会通顺。但是这里还需要另外一个问题——为什么要写这本小说。农民起义的小说，各种风格的都已经有了很多了。斩赤红之瞳本身就是一部作品，为什么要写同人呢？

    因为有趣。

    似乎又回到了开始，问什么都回答有趣。这是对作品的爱啊，我喜欢这个角色啊，设定超赞啊——这些的确是很强的动机，宅的热情我也不质疑。但是最基本的东西还是绕不开，写作需要知道自己为什么写。如若不然，作者会写的很痛苦，会觉得自己在做没有意义的事情。为什么你写的农民起义就和史书不一样呢？为什么斩赤红之瞳的农民起义就有趣呢？如果是细问，就会有新的苦恼。

    艺术需要首创性，为什么已经有了原著，还需要看你的同人呢？这个问题不解决，对于同人作者来说基本上是致命的。每个人有每个人的想法，如果是我，我会回答我的同人和原著不一样。还是举斩赤红之瞳的农民起义为例子。这里的时间观和农民起义这件事情会发生奇妙的反应。“王侯将相宁有种乎”的口号和“帝具”这种特权阶级的局限化产物有着最本质的冲突。所以我描写的不是斩赤红之瞳的剧情，也不是农民起义——而是他们结合的哪个部分，所爆发出来跨越次元的矛盾。这种跨越次元的矛盾和“穿越”这个行为，和同人的作品是紧密相连的，我想这就是同人的魅力。

    这个矛盾，就是一个写作的基本动机。

    如果按照这个基本动机，对于故事的定位又会发生微妙的变化。

    “我想写一个斩赤红之瞳版本的农民起义。其中特权的代表是帝具，而民众的力量也可以聚合起来和帝具对抗（新设定）。通篇都是人民的力量和帝具使用者的抗争，这样的故事。”

    如此一来，不仅故事的定位解决了，连故事的原创设定也自然而然地想了出来。我觉得小说就是一个不断地自我批评的过程，不断思考自己的逻辑，自己小说之中的逻辑有哪些是不自洽的，然后一一补正。

    以上是我对小说的理解。又写了些无聊的东西，感谢您看到这里。


    第(3/3)页