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    熟识我的人大概看出来了，我是个喜欢写点后记的人。大概是我天生话唠，并且一直都是个极端主义的人吧。读者不愿意发表意见，我就喜欢大放厥词。下面这些话刚写完的时候觉得很爽，但是隔几个小时后再想起来却又觉得自己无比肤浅和自大，想着还是不要发出来为好。于是不由地开始不断地反思自身，终于得到了一个半成品一样的答案——我本人大概就是个肤浅而又自大的人。我的狂妄和愚昧早就在我的小说之中毕露无疑。明明已经展示了七十万字的卑劣自我，却不愿意将自己的真实观点发出来，反倒显得更加矫情。

    沉溺于低级趣味的我，那就尽情享受着低级趣味好了。

    有人说，我写的小说是对读者的某种“筛选”。或者更加直白的说，我的小说是“爱看看不看滚”的态度，是和主流相违逆的，我是个小众的作者。我觉得这真是太对了。准确来讲，我看来不仅仅是我，任何人的小说都是这样。小说只有一个，作者只有一个，读者却又千千万万，读者的口味却又万万千千。听取读者的话也好，固执己见也有，最后写出小说的还是作者本人，他也只能讲自己觉得适合的内容放到作品之中。从这个角度来讲，任何小说都是片面的。所以，任何小说也是具有筛选性的，不存在适合所有人的小说。

    仔细想想，为什么非要在小说和作者之中分处主流和非主流呢？排除商业性的区分，出版商和网文网站的定位，“作者”这个人群本身就是小众的。若是将视线从作者群体移开，仔细看看使用中文的人群，小说作者所占的比例或许不到百分之一。每个人都在说中国话，都在用他交流，聊qq微信，发微博，水帖吧——但是用它进行艺术创作的却屈指可数。文学形式还有诗歌，散文，戏剧，杂文，随笔，日记等等。从中偶然或非偶然地选了小说的人已经是少数，坚持用它的人却也更加珍贵。

    懂中文的人，就可以。但是和庞大的读者群体相比，小说作者一定是所谓的“小众”群体吧。既然作者本身就已经是小众了，再在这种小众人群之中找出几个标杆，拉出几面气质，说这是主流，其他是非主流——这件事情很有意思么？所谓主流的网文，在我看来或许才是真的小众。前几年捧，后几年黑，这几年又摆出来说事的唐家三少大神——在不关注网文的人看来，或许是小众到不行的人物吧。或许有些人听过《诛仙》的名字，但是他们一半会对萧鼎这个名字感到陌生。虽然都说武侠是中国特有的文学风格，但是真的把金庸，古龙有名的那几本看完的人倒也不多。这个时代不再流行小说了，多媒体的，数字化的娱乐形式不断冲击着人们的大脑。电影，动画，游戏，还有不断成熟的vr技术——小说又是那根葱？你看到某某某获得了诺贝尔文学奖，或许会买一本收藏，但是真的会认真地了解这个作者，去品读它的文字吗？现代人生活那么紧张，多累啊。

    所以，在这一切信息传递的介质之中，小说是偏弱的。而小说之中的网文更是小众的，而网文之中的二次元相关的，同人相关的部分，又是小众之中的小众。而这小众之中的小众取的出来的潮流，更是没几个月要变换一次。每一季有新番，自然有所谓的“霸权”，也自然有了同人的新题材。下一季度这些新题材又会很快过时，就像老话说“宅一年有四个老婆”一样。几年前变身文学都是描写内心纠结冲突的，现在的变身文学？现在还有变身文学么？原来不是嫁人就会被读者质疑你写变身的意义在哪，现在若不是变百就是不懂潮流。新的人不断地进来，“高三狗”、“初中狗”、“大学狗”，顶着这些名号的人不断投身“小说创造”这个泥潭。我是五六年前开始写书的，我当时写书时人们眼中的金色id现在又剩下来几个呢？幻剑书盟，晋江，纵横，起点，创世，sf轻小说，不可能的世界，这些平台我也看过很多，也在其中一些平台流连过，当然还有现在很火的欢乐书客。对于持续写作的我来说，只能感觉到沧海桑田。我或许不是写得最好的人，但是我愿意成为写的最久的人。我愿意让写作成为我的生活习惯，成为我人生的一部分。对于以年为单位写小说的我来说，跟上现在三个月一变的潮流实在是太困难了。

    我还活在过去，我还觉得大剑的同人或许还有人看。我选择大剑并仅仅是因为我喜欢它，更因为我觉得它适合写同人，它给我的拘束不是那么紧。这个标准是比价绝对的，不会因为时间而改变。现在有些人理解的潮流，在我看来是奇怪的，是逆潮流的。现代的小说本身就是逆潮流的，为什么要在逆潮流里找出一股逆潮流的典范呢？

    读到这里的读者，大可不用看下面的东西。你们现在走，现在删掉我这本书还来得及。另外下面含有剧透，未阅读剑胚这部分的人需要谨慎。

    于是“剑胚”这个部分也写完了。这四十章的内容揭露了一些“短棍”部分的伏笔。并且引入了旧版大剑之中出现的“多丽丝”、“贾思林”等人物。似乎有一些没有看过大剑原著的读者啊，那么为了不引起不必要的误解，我还是说明一下。本书目前出现的原作人物只有鲁鲁和艾路米达（当然传闻里有几个原作的觉醒者）。所以本书其实和大剑原作关系不大，只是借用了一下世界观。

    “剑胚”部分的主题是“变化”。这里的变化包括人物自身的变化和人物关系的变化。硫娜自身融合不顺利，并且隐隐有了第二人格产生的倾向。蒂法则选择了离开大剑组织。蒂法和硫娜之间的友情也受到了一系列考验，这一点主要是由于新加入的多丽丝作为引导产生的。不过读者们似乎并不喜欢多丽丝这个角色。

    同时，这里的变化也代表着变革。首先是蒂法认为大剑的制度有问题，所以决定推翻这个制度。同时，变革也发生在了铸剑人这个群体之中。剑先生用技术的革新引发了制度的变革，这类似于一场小规模的工业革命。

    这一部分的主线实际上是依照多丽丝身上的谜团展开的。蒂法和硫娜之间的矛盾首先造成了多丽丝加入的可能，于是在剑胚的第二章硫娜就遇到了多丽丝。之后两个人关系逐渐变好——这一部分穿插了“绮丽”这个角色。“绮丽”也是旧版大剑之中的角色，我提前引出她来也是为了让读者更容易接受。在和多丽丝关系变好的同时，硫娜和蒂法的位置和相互认识也在发生改变。这两者同步进行，并且多丽丝也稍微讲了一些自己的过去作为伏笔（舍友的事情，父母的事情），直到贾思林的出现（剑胚六）破坏了这一切。

    硫娜因为多丽丝和贾思林发生冲突，并且相约决斗。之后我差入了一些科普设定的情节（第八章）。深夜，蒂法给硫娜讲了一下目前的国际形势（两个深渊，四个战士大师），并且引出了维吉妮亚这个人（维吉妮亚的名字已经在短棍的尾声之中提到过了，当然若是你们有心也能看出来no.3的战士是谁）。这比较方便我后面的写作。

    之后就是融合。融合这件事情要发生在硫娜和贾思林约战和赴约之间，如果不然硫娜不会输。在融合这部分，我又插入了剑老人这个角色，并且展望了一下未来（变革的风暴）。然后硫娜清醒了，这时候我顺便加入了设定“盲感”。盲感实际上可以感知妖力，这里算是一个伏笔。硫娜融合结束后决定和贾思林决斗（第十二章），在路上我穿插了多丽丝的过去（关于父母，紫色头发）。

    之后是硫娜输给了贾思林，这里面我加入了绮丽监视这场决斗的描写（第十三章）。这里运用了“叙述性诡计”。读者需要在“绮丽监视硫娜”和“绮丽监视多丽丝”之间作出一个选择。如果认为绮丽监视的是硫娜，那么就会落入叙诡的全套之中。这个地方的揭露在三十四章的位置。决斗完了之后，就进入虐主剧情（从第十三章开始）。这一段是为了让硫娜和武力和智力进一步提升。与此同时，引起了硫娜和多丽丝关系的变化。高超基本在多丽丝做假证让硫娜被关监狱那个地方（第十八章）。这一段我自己觉得或许写的有些拖沓，应该再压缩一下。不过人物情感变化剧烈，并且我需要在这里写出多丽丝对自己的父母的态度（在第十七章和第十八章）。这一点是本卷的关键。我水平有限，所以只能多用些笔墨了。

    下面是硫娜和多丽丝交战的环节（第十九章），这里多丽丝也开出了自己的挂。两个人交战之后，维吉妮亚借机将多丽丝和硫娜一起收到了自己门下，这当然是维吉妮亚私心。这里也是一个伏笔（用是在三十三章，也是蒂法觉得疑惑的开始）。至于合理性解释我在文中都有描述，因为略有牵强，所以所占篇幅较多。期间插入了一个关于战士定义的讨论（第二十二章），这里主要是循序渐进地让读者了解蒂法决定革命的心路历程，并且也点出了战士的精神境界。战士要有战士的定义才能成为战士，选择修炼方向后（防御或进攻，这一点在第三十一章对于通灵的解释）才能得到自己的技能。在第二十三章的时候点出了维吉妮亚有个妹妹这个事情，这当然也是关键伏笔。

    紧接着，就是蒂法和硫娜在深夜交谈（第二十四章）。蒂法实际上想要告诉硫娜关于她母亲的事情，但是她又放弃了。这里我让蒂法讲述了一下她准备改革的想法，为之后她叛逃做铺垫。然后还穿插了一些设定的科普（黑函，妖力同调）。下面就是维吉妮亚教授剑术的环节（第二十六章左右），这里穿插了绮丽干扰的环节。这是为了让读者有一个概念：维吉妮亚在教徒弟时先要把绮丽支开，这是个伏笔（用是在第三十三章）。后面是对硫娜盲感的描述和维吉妮亚具体讲述剑法的过程，这部分稍显无聊，所以我也只花了不到一章的篇幅带过（第二十八章）。
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