第(1/3)页 两天的时间，楚欢还是等得起的。 既然自己要找的人，一个已经明确拒绝，另一个态度不明，但总不能就这么灰熘熘的回去吧。 还是有些事情要做的。 “阿华，帮我去买一些xo回来！” 回到房间的楚欢，对陈华讲道。 陈华问道：“欢少想喝酒？” 楚欢摆手道：“不是, 买好酒，记着不用怕贵，只要是好酒那就买来一些，我有其他的用处。” 听到楚欢这么讲，陈华也就不再多问，转身带着陈绍辉去买酒了。 楚欢左右有些无聊，对留在自己身边的徐东章, 万俊，宫密讲道。 “走吧, 咱们也去逛逛台北，看看这里的情况。” 徐东章叁人自然是没有意见了，他们这次跟着楚欢来台北，唯一的任务就是保护楚欢的安全，楚欢去什么地方，他们跟着去什么地方就对了。 四人出门，也没有在酒店租车，只是问了服务员一下路，便步行离开了酒店。 楚欢的目的是台北有名的商业街西门町，不过在这个时候西门町又被称为电影街。 台北有名的院线公司的龙头戏院基本都在这里，后世在台北举办首映礼的电影，基本上也会将首映礼放在这里。 刚刚来到这里，楚欢就感受到了浓浓的电影风格，巨大的海报在各大影院的门口挂着，都是当下正火的电影，楚欢认真的看了一下。 基本上能够分成叁个部分，第一部分呢是台岛的本土电影，而最显眼的就是琼鹞改编的电影海报。 第二部分则是引进的香江电影, 其中最显眼的就是邵氏的电影。 第叁部分就是各类的其他电影了，嘉禾的电影海报也在其中。 不知道是哪家音像店这个时候正在放着邓莉君的歌曲，路过的少男少女会忍不住的停下脚步看看音像店的内部，有的就会忍不住的走进去。 邓莉君出道很早，不到十岁的时候就已经跟着乐队演出了，十岁的时候又参加了中华电台的全台黄梅调歌唱比赛，以《访英台》击败众多年长选手，获得比赛冠军。 到了67年的时候正式发行了自己的第一张专辑，但真正让邓莉君成名的却是演唱了台岛第一部连续剧《晶晶》的同名主题曲，而在台岛出名。 现在的邓莉君是台岛最有名气的女歌手之一。 再过几年这个女人会红遍两岸叁地，同时还成为在曰本大红的华人歌手。 楚欢也只是驻足听了几句，便不再去听了，而是走向了一个看起来不错的影院，现在自己的身份是电影公司的老板，更需要关注的是电影行情。 楚欢专门找了一家正在上映邵氏电影的电影院走了进去，张绍辉买票，几人进去。 这部电影印象中在香江已经下画了，不过看现场的上座率, 这部电影在台岛应该没上映太长时间。 由于不知道这部电影在台岛上映了多长时间, 所以不能够根据上座率来判断这部电影在台岛的真实情况。 那就看电影院内的观众反应了。 很快楚欢就明白了一件事情，这部电影在台岛还是非常受欢迎的。 实际上楚欢的心中对于邵氏的警惕一直都不是很高，甚至都没有嘉禾的高。 这其实也是楚欢的一种惯性思维，毕竟在前世，楚欢是从香江八十年代的香江电影开始接触的。 那个时候香江的电影主流是新艺城，是嘉禾，而不是邵氏。 而且在楚欢的记忆中，邵氏也是最先停产的电影公司，这就导致了楚欢总感觉此时的邵氏有一种江河日下的感觉。 但实际上并不是这样的，即便是现在有嘉禾的出现，邵氏依然是香江最强大的电影公司，也是海外市场经营最好的香江电影公司。 邵氏出品，必属精品！ 这句话在六七十年代，绝对没有丝毫的夸张。 这依然是一部楚欢没有记忆的电影，所以看起来很新鲜，当然了布景，打斗之类的画面，也同样是让楚欢不忍直视。 抛去前世的记忆来看，在这个时代，这部电影依然是一部不错的电影。 九十分钟后，楚欢提醒自己，等回到香江之后，一定要提升对邵氏的警惕心，从现在来看，邵氏的电影在海外的基本盘非常的稳。 想要打败邵氏不是一朝一夕的事情，不过好在现在双方算是达成了一个初步的联盟计划，他们共同的敌人是嘉禾。 随后的几个小时，楚欢依然是一个电影院一个电影院的进去，但都不会看完了，每部电影看二十分钟左右，就会出来，更多的是了解一下台北的电影市场，从而分析出整个台岛的电影市场。 其实刚刚西门町各大电影院门口的巨型海报已经说明一些问题了。 在此时的台岛，主流的商业电影，其实就是以邵氏为首的香江商业电影，以及台岛本土以琼鹞改编的文艺电影。 没错，文艺片一样可以成为卖座的商业电影，这和台岛的电影文化是相关的。 台岛此时的电影政策，与后世国内电影的审核制度有过之而无不及，各类审查足以让台岛的电影公司欲仙欲死。 其实台岛的电影行业也曾经辉煌过，但这个辉煌的时间太短了。 60年代，台岛电影事业迅速发展。 制片厂由1963年的41家增至1970年的124家，影片产量由1960年的30部增至1970年的163部。 1966年台岛故事片产量居世界第叁，仅次于曰本和印度。 1963年《街头巷尾》一片问世，开创了写实主义先河。 台岛电影界出现了“健康写实主义路线”，强调影片要符合时代的要求，要追求人性美德，引导人们从善如流，疾恶如仇。 遵循“健康写实主义路线”拍摄的《蚵女》一经上映，立刻引起了轰动。 该片获1964年第十一届亚洲影展最佳影片奖。接着《养鸭人家》完成与观众见面，这是一部描写居住在台北澹水河畔养鸭人家的艰辛生活，影片中的养鸭父女相依为命，故事曲折，情节动人，催人泪下。 影片题材新奇，构图别致，场景清丽，令人耳目一新。 电影行业永远都是从善如流的，既然这一类的电影在台岛能卖钱，自然是层出不穷了，这期间也出了不少的精品电影。 但好景不长，由于写实主义的影片揭露了台岛社会黑暗面，引起当局的恐慌。 当局严令从严控制和审查此类影片，将原本十分优秀的影片剪得支离破碎，面目全非，失去影片原来的价值。 以“健康写实主义路线”指导的电影创作之路，从此也走到了尽头，取而代之的是“浪漫言情片”，琼鹞的浪漫言情改编的电影，铺天盖地而来。 在此时的台岛媒体口中，华国有两种爱情，一种是琼鹞的，一种不是琼鹞的。 1963年，《婉君表妹》上映；《烟雨濛蒙》隆重推出，一下子就抓住了观众的心。 顿时，各家电影制片公司都竟相争夺琼鹞的版权，琼鹞改编的电影成为那一时期人们生活的重要组成部分。 《船》、《紫贝壳》、《寒烟翠》等片相继上映，言情浪漫片的票房价值居高不下。 1967年，琼瑶自行组建了火鸟公司，拍摄由自己改编的《月满西楼》、《幸运草》等。 在这一时期，琼鹞的电影成为了台岛电影市场的主流。 而能够与之匹敌的正是由邵氏在台岛掀起的新派武侠电影。 双方是你方唱罢我方登场，闹得好不热闹。 第(1/3)页