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    他观察这个人，也就是五十岁左右，据说还没有孩子，难怪那么热衷做善事。

    三人聊了一会，进入正题，黄世权从里面拿出来一卷画。根据他刚才的介绍，是他在美国一个私人慈善拍卖会拍到的，不贵，仇英的仕女图。

    仇英是明代有代表性的画家之一，与沈周，文征明和唐寅被后世并称为“明四家”、“吴门四家”，亦称“天门四杰”。沈、文、唐三家，不仅以画取胜，且佐以诗句题跋，就画格而言，唐，仇相接近，仇英在他的画上，一般只题名款。

    “你们先看看，我回来也让人掌眼过，应该是真迹无疑的。”黄世权对杨帆跟何探说道。

    何探看了眼杨帆，意思很明显，他不懂这些鉴定，就看杨帆的了。

    杨帆点点头，戴上黄世权准备的手套，将卷画展开，的确是一幅仕女图。他没有马上用明目符看，而是认真观察分析。

    仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。

    杨帆知道，这个明朝著名画家非常擅长白描，可谓是一绝的。

    观察了半响，发现这幅画风格上很接近仇英的画风，但总感觉有点刻意为之一样。这让他引起注意，谨慎起来，从笔墨纸张等出发，一一辨认。

    纸张没有问题，是明清时期的古纸，至于装裱在外面的新纸，那就不算了。

    鉴定古画真伪，纸张往往是大家首先关注的，也是造假人士下足功夫的一方面。

    新画做旧常用的方法是直染法和熏染法。

    所谓直染法，就是将临好的画放在玻璃平面上，用排笔将隔夜的浓茶在画作上反复涂抹，让茶色完全挂在宣纸上。

    在此基础上，再用稀释后的食用醋在上面喷洒，使颜色均匀被画纸吸收。如此涂染多次，放置一星期后纸张的颜色发黄，再过一段时间后，纸张的颜色黄中略显灰色。看上去就有了旧纸的感觉。

    熏染法，就是在东西做好之后，造假者就会把书画挂在一个相对封闭的屋子里用，用点燃椰子壳或者香火，冒出来的烟来熏。经过多日熏烤，纸张上就会呈现出一种淡淡的咖啡色。

    当然，这是最简单，最常用的手法。目前科技那么发达，造假的手段也越来越科学化，越来越厉害，专家都有可能打眼。

    然而，笔墨好像出了点问题，竟然是新墨，只要认真闻一下便得知。

    随后，杨帆利用明目符检查，果然不出所料。纸张是古纸，造假的人还算有点良心，和自知之明。
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