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    曹志强目前签到的东西，其实最有价值的，或者说赚钱速度最快，性价比最高的，都是跟文娱沾边的内容，比如小说跟歌曲。

    这也是为何曹志强处心积虑的，想要在国内掌握一家出版社的缘故。

    他就是想先抓住文娱产品的发行权，然后再去搞内容，而不是反过来。

    要不然，如果曹志强贸然的先在国内搞内容，也就是写歌当歌手啥的，或者写文章当作家，实际上赚的钱并不多，属于贱卖资源。

    不说别的，就说国内此时还没有严格意义上的《著作权法》，这就让曹志强很难办。

    这就意味着，一旦曹志强直接在国内做内容，比如直接写书写歌，很容易被发行部门吃大头，自己最多赚个小头。

    甚至搞不好，他把好作品写出来之后，人家一发行，你连版权都不是自己的了，都是人家出版社的。

    不要怀疑此时那些出版社的吃相，那可是比后世某疼还难看。

    更别说，此时国内还没有一部专业的著作权法，他写的作品不受法律保护，很容易被盗版流传出去，被人随意拿走。

    国内盗版也就罢了，起码还能写他的名字。

    就怕港台歌手甚至海外歌手直接盗他的歌，捧红别的明星，却反过来一点好处不给他，甚至反过来在国外注册版权，直接抢了他的著作权，那可就亏大了。

    尤其是此时的大多数港台写歌人，抄袭起他人作品，那是疯狂至极，而且毫不脸红。

    你比如说此时的很多著名港台流行歌，其实大部分都是抄袭日本歌。

    要不然，也不会有那句话，说中岛美雪养活了大半个香江乐坛了。

    目前来讲，这种音乐作品的抄袭盗版是无解的，因为在不同的国家跟地区，你只需要把对方的音乐稍微改一改，或者歌词改一改，你就没法维权了。

    所以说，在这个时代，大家更多的是认人不认歌，出名的往往都是歌手，歌曲创作人往往不被重视。

    搞什么原创啊，抄歌多爽啊。

    就比如那个中岛美雪，她的七十多首歌，被香江乐坛翻唱了一百多首歌，可那些翻唱歌曲，基本都没有获得原创作者的版权，都是私自抄袭的，基本都有版权问题。

    因为这时代的音乐版权问题，要跨国维权十分困难，所以基本都是在哪个圈子赚什么钱。

    一般除非一首歌特别火，赚钱特别多，否则大多数歌曲原创者不会跨国维权，因为成本太高，得不偿失，还容易把路走窄了，失去一个国外市场。

    倒不如顺水推舟，认可了人家的翻唱，别把事情闹大，起码你还赚个原创者的名声。

    此时的香江乐坛，之所以大抄特抄日本跟西方的歌，就是看准不同圈子交流不便，维权难，所以才那么明目张胆的抄袭。

    尤其是音乐这玩意儿，你如果歌谱旋律一样，但歌词不同，在此时的香江，要打官司维权就很困难。

    此时香江乐坛的那群人，连日本跟西方社会的歌，都敢明目张胆的一个音乐符号都不改的照抄，只是更改改歌词就行，更别提大陆了。

    然而，有娄晓娥这个香江人当合作伙伴，那就不同了。

    如果能跟娄晓娥打好关系，双方一起合作，曹志强就可以把自己写的歌跟小说，先拿去香江注册版权，然后他再唱，就不怕别人翻唱了。

    因为这样一来，他在香江注册了版权，那么香江的版权法就能保护他，可以维护他在香江乐坛圈子的利益。

    而此时是华语乐坛，基本就是港澳台的天下，其中又以港台为尊。

    在香江注册了著作权，宝岛地区也是认的，所以在香江注册了音乐著作权，基本就可以保证自己在华语乐坛的利益。

    至于其他地区，比如日本韩国跟东南亚一带，人家要是抄袭，那就没办法了。

    不过相对来讲，此时的日本韩国等地，还比较要脸，一般不会明着抄袭一个大陆人的歌。

    也就是说，只要自己把作品弄到香江注册了音乐著作权，到时候，如果别人在华语乐坛自己唱也就罢了，如果翻唱火了，赚大钱了，他就去找人要版权费，一告一个准，名利双收。

    此外，他还可以通过娄晓娥，去香江开辟娱乐市场，先在香江当一阵歌手，打响知名度，赚到外汇，再返回国内投资，搞一个出口转内销。

    这种路子，比在国内直接搞唱片要靠谱的多，利润也大的多。

    再延伸一下，曹志强如果不想当歌星，不想在香江娱乐圈混，凭着他在国内有两位大领导当靠山，海外又有娄晓娥这个港商当合作伙伴，内外关系皆有，哪怕搞内外贸易，也能赚的盆满钵满。

    而大领导也好，娄晓娥也罢，都离不开一个人——傻柱！

    所以到这时候，就可以明白到，曹志强为何要对傻柱那么好，就是因为他一早就看到了傻柱的真正价值在哪里。

    傻柱的真正价值是什么？
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