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    除了这些，尹子雄还能干嘛？当然是筹备一下《疾速追杀》还有《绿皮书》，之前承诺了吴京的，还有摩根·弗里曼。

    当然，这些都不着急。

    正是因为史蒂芬看到了《绿皮书》，还有《海边的曼彻斯特》以及《月光男孩》这三个剧本，狮门才加大了力度去举行各种party，名义上是《极盗车神》的攻关会，实际上在各party上介绍《绿皮书》与《海边的曼彻斯特》更多。

    这就是为明年打基础。

    圣诞节过了，party继续，各电影奖继续，元旦节过了，party还继续，张国师的《海边的曼彻斯特》竟然准备开机了。

    他的团队效率很高，加里格里哥的配合，真的很快。

    尹子雄也终于从西尔莎的魔爪中逃了出来，这个小姑娘真是太好玩了。一个玩具玩了这么久，你不腻吗？

    尹子雄与张国师的剧组来到了马萨诸塞州，在这边他跟张国师学习了一周，张国师也很用心的教了尹子雄不少文艺电影的拍摄手法。

    “商业片讲究一个快字，而文艺电影讲究一个慢字。不是说剧本情节的节奏要慢，而是镜头语速要慢。而这个慢不是让观众看得想睡觉，而是每个镜头都有吸引观众的点，然后让他慢下来发现更多的点。”

    “只有观众浮躁的心慢下来了，也沉浸到你的电影语境里了，那么你讲的故事他就看进去了。”

    尹子雄听着张国师慢慢的讲解，真的很受用。

    虽然他很反对作者电影，带批判的艺术电影，但是并不代表他就要一棍子把这一切都打死。

    如果文艺电影没有它的魅力，为什么全世界这么多的电影人去疯狂的为之颠狂？

    看看日本的大师们，看看韩国的导演们使劲的揭伤疤，再看看台湾的大师们，欧洲的……

    虽然不否认，这后面有一些政治因素在，让全球的各国都去拍文艺片去了，然后把商业市场拱手让给了好莱坞。

    但不可否认的是，文艺片这东西对于导演及其创作者们来说就像鸦片一样，很上瘾的。

    为什么？因为有时候一个导演可以看着一个富含深意的画面而泪流满面，让他的情感得到了升华。
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