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    也是到了此时，陈文哲才知道，元青花和青花釉里红是不同的。

    他手中正好个有着一件，所以此时对比一下，这几件瓷器的气泡，还真是不同。

    也就是说，要是高仿元青花需要做旧，恐怕会更加麻烦。

    果然，隋侯之珠内部资料对比，差异十分明显。

    元青花和元代釉里红瓷器中的死亡气泡，不是以气泡破裂的形式出现，而是在釉中出现一些白色的棉絮状结晶斑。

    它们夹杂在釉中气泡群里，象天空中的云团一般，呈自然分布状态。

    当然，也并非所有古瓷都有死亡气泡，特别是陈文哲制作的最多的龙泉青瓷。

    也是这个时候，他才发现，他是多么幸运。

    他制作的数量最多的龙泉青瓷，没有出现大批量气泡以至于烧毁，还真不全是他的手艺多么高明。

    因为历代一来烧制的龙泉青瓷中，就没有发现死亡气泡。

    这可能与龙泉青瓷采用多次上釉工艺，包裹在胎体上的釉粘度很高，而且很厚有关。

    当然，不止是龙泉青瓷特殊，比如一些釉面很温润、底部露胎处明显老化、有土蚀痕迹或出水痕迹的瓷器，也很少发现死亡气泡。

    这可能和它们长期被掩埋在密闭的环境中，没有得到阳光照射、流动空气的抚摸，自然老化速度缓慢有关。

    而这一点，正好又在陈文哲眼前的秘色瓷莲花碗上，印证的十分彻底！

    陈文哲还真没想到，他只是看了看这件秘色瓷上的气泡，居然会学到这么多。

    此时，他对于秘色瓷、元青花、元青花釉里红、龙泉青瓷，都有了更加深刻的了解。

    而且，他感觉自己的鉴定术，也有了长足的进步。

    特别是利用古瓷的死亡气泡原理，鉴别古瓷方面，他以后应该算是个中高手了！

    当然，如果他想，也不是没有办法利用他所知的各种变化，来做旧！

    当然，这一点很难做，因为瓷器的气泡死亡现象，跟时间密切相关。

    目前，现代人做假的手，还伸不到瓷器的釉中去。

    那么，鉴定瓷器之时，就可以通过观察和总结气泡死亡的规律，来识别和挑选古瓷器，这就是研究古瓷器死亡气泡的现实意义！
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