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    陈文哲看过明代的鸡缸杯，也见过明代的五彩瓷，所以，得到明代墨彩配方不难。

    而且他手中还有一只清三代的粉彩人物尊，自然就更不会缺少获得墨彩配方的机会。

    这些配方，很多时候都用不到，所以，只要有机会，陈文哲也不介意用一下。

    就像这一次，如果不是制作白釉瓷，陈文哲还真想不起来墨彩瓷。

    这种瓷器之所以特别，就是因为浓黑如墨的彩料，或深或浅、或浓或淡的与如雪的白釉相互映衬，颇有传统的水墨画效果，因此又有“彩水墨画、墨彩如金”之美称。

    墨彩，在陈文哲的手中，原来只是用来画龙点睛，而这一次可不同过往了。

    他需要做出真正的宫廷墨彩瓷，而这就要说到曹庆春的功劳。

    先前他就领着陈文哲，去大海市郊区的黄家村收购过碎瓷片。

    之后，他自己去的次数更多，也就获得了不少经典瓷器碎片。

    经过陈文哲指导，他就专门寻找那些有画、有字，釉色好的瓷片。

    这些瓷片不止是可以收藏，对于陈文哲来说，更有文化价值。

    因为他可以通过这些瓷片，获得很多信息。

    比如清三代的釉料配方，比如清宫造办处的一些独特技艺。

    这些，都可以通过一些清三代的官窑瓷器碎片，来得到。

    清三代的官窑瓷器，不管是什么，价格都很高，很难买到手，就算是看一看，也很难。

    但是，清三代的瓷片，可就不同了。

    只不过，通过碎瓷片使用回溯，得到的信息比较零散。

    虽然很多信息都很零散，但是归拢起来，也是一种不小的收获。

    主要是因为清代到民国的碎瓷片，实在是太多了。

    得到的数量多，就算信息再零散，收获也大。

    就比如这墨彩瓷的烧制，肯定是来自清三代的技艺。

    因为这种工艺，始见于清朝康熙中期，流行于雍正、乾隆朝，并一直延续直清末、民国时期。

    既然是仿古，那就仿个彻底，陈文哲就先从康熙墨彩开始仿制。

    康熙时的墨彩色泽浓重，彩釉配制纯净，上涂一层玻璃白，烧就的墨彩，漆黑莹亮。
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