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    当初陆如、戴荣华、李菊生等大家的作品，几乎达到了持币待购的程度。

    一位藏友2007年，购买了一把工艺丹青妙手戴繁华的茶壶，花了2万元，几年的功夫，市场价早已超出20万元。

    而“当代青花泰斗”陆如的一只瓶子，被一名藏友在2006年以6.5万元的价格买走，五六年之后，价值就高出50万元。

    五六年功夫，现代瓷的价格涨了近10倍。

    而到了现在，没准已经价值五六百万了。

    这也是没办法的事情，随着这些巨匠的年龄增大，艺术高峰时期将过，精品瓷的数目在不断下降。

    市场的供求关系决定了价钱，我国的陶瓷产区只有几个，景镇集大成者的艺术家寥寥无几，精品现代瓷更是可遇不可求。

    广大藏者的购买意愿，与为数不多的现代精品瓷之间的供需不平衡，推高了现代瓷的代价。

    收藏界有一条“金科玉律”：不怕买的贵，就怕买的错。

    但凡珍藏，都因往日之眼光，赌未来之价值。

    随着藏友心态的始终成熟，自觉追古的人越来越少。

    而今日的杰作现玩，即是明日的古董、珍玩。

    现代瓷依据产地、作者、器型、题材、品格，分为高中低端。

    但是，现代陶瓷市场上，作品的价钱，现在是按照创作者的级别来定的。

    国家级工艺美术大师的作品，普遍在十万元以上。

    省级工艺美术大师数万元，高级工艺师则接近万元。

    因此，有些人将宝押在了大师身上。

    一时间，“大师”满天飞，成为业内笑谈。

    凡收藏，必须建立在单个爱好基础上。

    如果只是自发跟风、唯大师论，以炒作心态对待，很可能因达不到自己预期的经济目标而失望。

    “火箭式上升”的现代瓷价格，能持续多久？这个还真不好说。

    但是，陈文哲很清楚这里面的内幕，这就是加入体制的好处。
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