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    这些其实都是跟使用彩料不同造成的，陈文哲结合种种特点，完成釉里红的调配，还真是不算难。

    反正这一次他也不是做高仿，他就是创作，自然是怎么好怎么来。

    器胚做好，彩料调好，就开始彩绘和上釉。

    彩绘之时，陈文哲中规中矩的绘制了两条龙。

    本来他还想着让两条龙缠绕在一起，这样最漂亮，做出来的是双龙戏珠。

    可仔细想了想，这么烧制，控制温度太麻烦。

    没办法，他就只能是一边一条，最后两条龙在龙头龙尾之处结合，并且一上一下。

    蓝龙追逐红龙的龙尾在上，红龙追逐蓝龙的龙尾在下，这样，两条龙就大体分配在了瓷器的两面。

    这样烧制起来，一面一条龙，控制温度就比较容易。

    反而是恰到好处的防止氧化铜挥发，成为了重点。

    氧化铜在摄氏800度以上即会蒸发，但钴蓝成色的温度，却高达摄氏1200度；

    这还不算完，红釉在一千二百五十度到一千二百八十度之间，发色才最好。

    所以，要同时保持青花和釉里红成色，多少有点侥幸。

    所以烧制釉里红，从颜料配制和自始至终的制作工序，都要十分严格。

    若稍有偏差，就有整窑报废的可能。

    一些历史记载当中，烧制釉里红十能出一者，可谓幸运！

    这是对烧制釉里红难度大的最真实写照，而陈文哲最不怕的就是烧窑，这一点，他有着足够的传承经验。

    一件象腿瓶完成，陈文哲看着这一件成品，感觉还不错。

    一条红龙踩着红色的云朵，追逐着一颗蓝色宝珠。

    一条蓝龙，身边围绕着蓝色的云朵，追逐着一颗红色宝珠。

    整件瓷器，红蓝分明，没有任何一点交错，这样控制起温度来，最容易。

    当然，这么做，始终差了点意思。

    所以，陈文哲又制作了一件蓝龙红云，红龙蓝云的象腿瓶。
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