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    这里，青花和釉里红，就产生了矛盾点。

    温度低了，青花发色鲜艳，但是釉里红颜色会十分暗淡。

    温度高了，青花发色会沉暗，但是釉里红却发色鲜艳。

    就是这样，因烧成合格品很困难，所以青花釉里红产品极为名贵。

    人类就是有一个劣性根，那就是，越是难以做到的，就越是想要做，就越是想要得到。

    所以，虽然釉里红有单独装饰的，但大多数是与青花相结合在一起进行装饰，故而被称为“青花釉里红”。

    其特点既有青花的“幽靓雅到致，沉静安定”的特色，又增添了釉里红的浑厚壮丽，丰富了色彩效果，形成了高雅而又朴实的艺术风格。

    因此，青花釉里红瓷，成为我国珍贵的瓷器品种之一。

    从现有考古和传世材料来看，这种工艺技术发展成熟的历史比较漫长，它自元代创烧后，在明代发展缓慢，成功的制品不多。

    清康熙时期的青花釉里红工艺，有所恢复和发展，发色成功的制品见多。

    而雍正时期，则是这种釉下彩工艺，最为成熟稳定的时期。

    传世的雍正青花釉里红器，大多呈色鲜艳稳定。

    乾隆时期的青花釉里红器，虽然制作较多，但釉里红的显色技术开始退步，到清中晚期则又走向衰落。

    从这里就能知道，青花釉里红是很难烧制的，其原因也不止是青花和釉里红两种釉料的冲突，因为就算是单独的一种釉里红，也很难烧制成功。

    这里看的就是烧窑技术，而陈文哲最不怕的就是烧窑，因为他有大师级烧窑技术。

    原来他没有意识到烧窑技术这么重要，但是通过一次次开发，获得的烧窑技术越来越全面，他才发现，这才是根本。

    这一次，他只是想到了要烧制青花釉里红瓷器，就再一次获得了大量的烧窑技术。

    烧窑，怎么烧是一种技术，控制温度是一种技术，而怎么通过控制温度，让窑内器物，或者更加准确的说，让窑内的彩料怎么发色，就更是一种绝顶技术。

    在烧制青花釉里红这里，主要是控制铜花的烧制。

    铜花，也就是氧化铜，是一种很奇特的金属，如用氧化焰烧成时呈青绿色，只有用还原焰烧成时才能呈红色。
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