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    这一次陈文哲可算是学到了，控制温度，原来这么重要。

    当然，原来他也有这方面的经验，也是来自烧窑，只不过，那就是经验，没有细化成数据。

    这一次不同了，从那位大神的经验之中，陈文哲掌握了热接的所有温度，这真可谓如虎添翼。

    这也是系统警告他的原因，这门手艺，要是用邪了，危害还真不小。

    不过，陈文哲还是认为，系统就是不正经，要是正经系统，干脆不让他学不就完了？

    比如这一次，教的都是什么玩意？

    真身假底，假身真底。

    这是是瓷器市场中，比较高明的一种造假方式。

    这种方式不像其它造假，按照真品去模仿，去抄袭。

    而是用部分真的瓷器碎片，加上假瓷。

    二者相结合，真中有假，假中有真，假假真真，让人捉摸不透。

    说实话，这种技术在古玩行里十分常见，圈里人管这叫“移花接木”。

    用移花接木的方法，做假古董、假瓷器的非常多。

    现如今瓷片市场上，完整的碗底、瓶子底都比较紧俏，为什么？

    很简单，很多造假的人，就是把这瓷器底买回去，然后在上面再接一个假的身子，这在作假行里叫“后接底””。

    还有老胎接底，就是用破碎的旧瓷器的部分，接上新胎去仿造。

    若仿造胎痕不明显，则很难分辨。

    其他还有老胎新釉，造假者从窑址等地方，低价购买一些釉面剥蚀非常严重的古瓷。

    经重新补釉修理一番，二次入窑烧制后，再以高价卖出，从中获取暴利。

    老胎新彩，在原有的单色釉面瓷器上，新加以粉彩绘画，以提高瓷器的价格。

    老胎新彩有两个时期比较多见，一是晚清民国时期，第二个时期就是当代。

    再就是纯粹的伪品，像老胎后刻款。

    很多古代名贵瓷器（官窑和一些精品民窑）底部，都有与之时代相应的款识。

    在一些价值不高的瓷器底部，进行后刻款，作为一种提高价值的作伪手法，现在也出现在各个古玩交易市场中。

    很多人看瓷器，总会习惯的先翻过来看看底，一看款对，一敲声也对，就凭这两样，就断定该瓷器是真品。
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