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    他写的剧本叫做《盲井》，讲了两个在矿区的闲人依靠害人赚钱的故事。

    他们把打工者骗到矿区打工，然后在井下害死打工者，制造事故假象，再装作打工者的亲属向矿主索要赔偿。

    这个故事有原型，真实的生过，是九八年的一桩大案。

    华国实行私人承包制度后，在产煤大省涌现出了一批煤老板，他们向当地政府承包小煤窑，雇佣打工者下井挖煤。

    由于是私人煤窑，安全措施不到位，容易生矿难。

    一旦矿井里死了人，都是私了，不会惊动派出所，一条人命也就十几万块钱。

    这种现象在国内相当普遍，当地官员和煤老板勾结，事情就这么不了了之。

    《盲井》正是以私人煤窑为背景，讲了一个谋财害命的故事。

    像这种题材的电影即便拍出来也公映不了，自然没人愿意投资。

    “你拍这个片子是打算参加国外的电影节吧？”林晓玲直接问道。

    这个问题略显尴尬，导演可以说我这是为了艺术，或者我被这个事情震撼了，一定要拍出来给大家看看。

    如果说是为了拿奖，给人感觉过于虚荣。

    第六代导演大多是拍摄边缘题材的影片，参加国外的电影节，获得奖项。

    这是一条被证明了的能够成功的道路。

    当年张亿谋那帮第五代导演就是这么过来的，在这一点上，第五代和第六代没有区别，只有在国外获奖才能在国内受到重视。

    林晓玲对国内电影人的心态颇为了解，她也有过这种想法。

    这是电影圈的常态，国外的奖项含金量就高，国内的就不行，大家都想着在国外的电影节上拿奖。

    这和国内电影行业的状况，以及自信心有关。

    美国的演员想拿奥斯卡奖，他们不会想跑到华国拿一个奖项，只有等到华国的电影产业过美国，才会被别人看重。

    这需要相当长的时间。

    林晓玲想知道面前的这位导演有多少诚意，有多少诚意就能拍出多好的片子。
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