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    他会从中选出几部影片推荐给电影节的组委会，并写上自己的评语，至于能不能进入主竞赛单元就要看电影节评委的意见了。

    除了看电影，他还在京城电影学院和学生们做了一次交流，介绍了欧洲电影的状况。

    在好莱坞电影的冲击下，欧洲的电影市场同样不容乐观，欧洲的电影人一部分转向了好莱坞，跑到好莱坞拍片，另一部分留在欧洲继续拍文艺电影。

    尤其是进入九十年代中后期，欧洲有名的导演和演员纷纷前往好莱坞展。

    虽然威尼斯国际电影节的口号是“电影为严肃的艺术服务”，但马克穆勒并不是一个忠实的文艺片爱好者，他本人对商业电影并不排斥。

    如果是他担任威尼斯电影节的主席，就会把商业元素引入到电影节之中。

    他觉得一个国际性的电影节不能单一的推崇某一种电影，应该做到商业和艺术的平衡。

    商业片能吸引大众的目光，提升电影节的影响力，艺术片能提升电影节的档次。

    半个月后，马克穆勒前往南方的苏城，同行的有林子轩、姜闻和张亿谋。

    张亿谋对《小城之春》很有兴趣，他想看看田状状要怎么拍这个故事。

    《小城之春》是二月底开机，已经拍了一个多月，拍摄计划完成了一半左右，演员早就磨合好了，都处在最好的表演状态。

    剧组拍摄的地点有两处，一处是戴家的宅院，一处是旧城墙。

    在剧本里这两个地方并不远，女主角每天买菜回来会到城墙上走走，然后再走回家。

    实际拍摄的时候，宅院和旧城墙离的很远，一个在城外，一个在城里。

    这几天天气不错，剧组正在拍摄城墙上的戏份。

    也就是女主角独自徘徊，以及和情人约会的情节，俞菲鸿穿着旗袍，一脸落寞的站在斑驳的城墙上，给人一种佳人遗世独立的孤寂感。

    田状状采用了比较大胆的拍摄方式，一场戏一个镜头。
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