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    　　至于《小城之春》，有人觉得是一首对传统文化的挽歌，有人认为是一段发乎情止乎礼的爱情，还有人觉得这就是一个普通的三角恋爱。

    　　文艺电影往往是开放的，能够提供多种可能性，观众可以根据自己的理解进行解读。

    　　陈导明反复看了几遍剧本，认真琢磨过之后，认为这是一个和《活着》不相上下的本子。

    　　《活着》描述了主人公福贵的一生，时间跨度极大，贯穿众多历史事件。

    　　《小城之春》只截取了人生的一个片段，在某一个春天发生的故事，极为短暂。

    　　如果说《活着》是一出严肃的历史剧，那《小城之春》就是一篇淡雅的小品文。

    　　两者很难说谁更好一些，艺术没有统一的衡量标准。

    　　从演员的角度讲，《活着》更像是葛尤的独角戏，《小城之春》里有三个主要角色，这三个角色的感情互动是剧本最为精彩的地方。

    　　尤其是女主角，如果演的好，很可能创造出一个经典形象。

    　　陈导明第一个想到的是巩莉，无论是名气还是演技，巩莉都是最好的人选。

    　　巩莉经历过感情波折，演起少妇周玉纹这个角色有生活经验，唯一不妥当的是巩莉是北方人，有着北方女人的大气，缺少一份南方女人的温婉。

    　　不过对于演员来说，这都不是问题。

    　　正如第五代导演对巩莉有偏爱一样，同时代的男演员也希望能和巩莉搭戏，一个好的对手更容易激发演员的表演情绪。

    　　陈导明打电话给林子轩，向他推荐了巩莉。

    　　“巩莉？她的片酬太高我请不起啊。”林子轩解释道，“明哥，咱们这个戏的成本低，预算不过三百万，我不可能拿一百万出来请巩莉，就算她愿意降片酬，五十万咱们也请不起。”

    　　作为国际影星，巩莉在香江拍片的片酬在一百五十万左右，内地的话是八十万到一百万之间，比葛尤的片酬翻了一倍。

    　　所以，她只能接那种投资超过两千万的大制作，一般的剧组没钱请，也不敢请。
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