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    高岛菊次郎从文件袋里抽出一叠东西，一张张地摆开在桌面上。

    江华看了一眼，脸色顿时阴沉下来，仿佛暴雨前的天空。

    高岛菊次郎拿出来的不是仪器，但其实和仪器的效果差不多——那是六七张照片，上面是或黑或白的斑点或条纹之类的不规则的图案。

    或许别人不知道这是什么东西，但他一看就知道，这绝对就是和鉴真同年代书画在高倍放大镜下拍出来的照片。

    “擦！”

    江华心里暗骂起来，他没想到高岛菊次郎会用这一招。

    《大涅盘经》的纸没有问题，字没有问题，“来历”也没有问题——鉴真当然手抄过《大涅盘经》，做旧的技术也没有问题，他有信心自己伪作出来的绝对是最接近真品的高仿，但这并不是说它就没有漏洞。

    任何古董，在漫长的时间之下都会形成自然的特点，比如说青铜的铜绿、瓷器的宝光等等。

    古董做旧中有很多办法做出铜绿，最常见的是用强酸腐蚀，又或者埋到土里自然腐蚀等等都能够生出铜绿来，但是这些办法都和真正数百上千年时间形成的铜绿有本质的区别，颜色、硬度等等都是完全不一样的，有经验的人扫一眼就能够分辩得出来。

    再说瓷器的宝光，把玩多年的瓷器，会散发出一股柔和的光，这其实是瓷器表面磨损的结果。

    瓷器做旧中，为造出宝光，会用布条等等来回地擦磨，“加工”过的瓷器，表面会非常柔和，再也没有新瓷器的刺眼。但是，这样的瓷器在高倍放大镜下马上就会露出马脚。

    把玩形成的宝光在高倍放大镜下会看到或大或小不规则的小黑点或线痕，用布条等加工打磨的瓷器，会看一组一组的几乎是平行或者有规律的线痕，稍稍有经验的人只要知道这一点，手里拿着个放大镜，就能够鉴定出相当一部分的假货。

    书画也是如此，在漫长时间里，自然老化或者被把玩，纸和墨迹上面就会出现很多细小肉眼难辨的裂纹，正是古书画应该有的特点。

    仔细用火烤过的墨迹、还有来回卷过的纸，会出现细小的裂纹。

    因为材质不一样，书画做旧形成的裂纹和瓷器不一样，它是没有规律的，鉴定高手就算借助高倍放大镜也分辨不出来——高岛菊次郎和他请来的小野绝对没有这样的本事。

    但有一个办法可以也就是高岛菊次郎现在使用的办法，就算傻瓜也能够鉴定出真假来——只要能够找到鉴真留下的真迹，对比高倍放大镜下两者的纸和墨迹裂纹，就会露出马脚。

    鉴真在岛国历史地位非常重要，当然会留下墨迹，别的不说，《请经书贴》就收藏在岛国。

    高岛菊次郎拿出来的照片说不定就正是《请经书贴》上拍下来的高倍照片。
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