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    补拍《黑天鹅》当然也是为了风格上与后作《钢琴教师》步调一致，这样才像是黑色系列的作品。

    另外苏长青也有了个考虑，《水形物语》这故事的女主很难挑，需要颜值一般但表演大胆细腻，他认识的女演员没一个合适的，而于佩尔却是很好的人选，合作的话肯定会非常出彩。

    这简直是乾坤大挪移，把原本属于她的电影挪给了阿佳妮，再安排一部合适她的好片。

    这主意看上去不错，但现在没时间考虑这个，以后再说了。

    创作《钢琴教师》同样必须考虑颜值因素，于佩尔数年后拍摄这部片子时已年老色衰，而阿佳妮现在美得像朵奇葩，形象必须暗淡化普通化处理，连表演风格都得改变，这对她都是挑战。

    对于自毁形象阿佳妮倒是能接受，被人夸了一辈子美貌，似乎也有股反其道而行的冲动。

    “别在意这些，我不是花瓶。”

    美女的话说得轻巧，角色是否好看可以不在乎，那么是否介意一起玩变态呢？

    于佩尔的演技好得吓人，影片中的日常表演处处精湛，随便截取一段都可以当作电影学院表演课的示范片段，但让她再次戛纳封后的，恐怕与一些别人难以企及的特别演出同样息息相关。

    表演与暴露无关，这部电影中于佩尔没有任何表演能够勾起观众的情欲，火候掌握非常精湛，只会让人心里一阵阵发凉。

    有些情节令人印象深刻，苏长青当然还记得，不过他认为阿佳妮可能会拒绝表演。

    比如在音像店看最赤裸的色情影片，闻别人留下的卫生纸，这种镜头阿佳妮可能勉强还能做到，但用几分钟的长镜头，表现她坐在浴缸里割伤自己的隐私部位，让鲜血顺着浴缸壁长流，恐怕就做不出来了。

    这样的情节到底有多大意义很难说，但肯定震撼观众，对刻画人物的生存状态也很有用。

    女主还有偷窥癖，同时会作出无关色情的匪夷所思举动，阿佳妮恐怕也很难像于佩尔那样神色淡然地完成，有些表演挑战女演员的底线，甚至同时也是挑战观众底线。

    苏长青一直与阿佳妮保持着联络，当然也讨论过尺度问题。

    阿佳妮的态度很开明：“你尽管写，不要顾虑太多，具体细节我们可以后续再商量。”

    既然如此就放开来写了，按进度剧本八月中旬能完成。
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