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    比如小犬汪，只是单纯想和玩家一起玩，玩家在需要躲避小犬汪的攻击，同时抚摸它，让它玩开心后就可以进行‘饶恕’了。”

    王剑继续讲解着。

    除了可以和怪物做朋友这个创新，《传说之下》还是一款典型的meta-game。

    meta这个概念来自元（meta-fi）。一般即便目的不是追求真实，但是在叙事上也必须营造出故事的真实感，逼真感，即要通过种种细针密线，真实可信的细节描述，调动起读者的种种感知，这样读者才会感受强烈，投入其中。

    然而元却反其道而行之，不仅没有遮掩“是虚构的”这一事实，反而刻意通过某种手法将其暴露出来。就比如著名的《堂吉诃德》，被认为是元的鼻祖，作者就时不时走进里，对里面的情节指指点点。

    还有一本著名的元《苏菲的世界》，前半部分的故事以苏菲的视角正常展开，但在中篇突然出现惊天转折，通过哲学家之口，苏菲意识到了自己只是一本书里的虚拟角色。原来这本书是一位父亲送给他15岁女儿席德的礼物，而席德借助苏菲的故事，也发现了自己面临着与苏菲同样的问题。因此让读者不禁联想到，是否自己也是某本里的虚拟角色呢？

    元不止是形式上的一种创新，更是通过这种方式，把复杂而深刻的哲学命题直观展现出来，引起读者的强烈共鸣，揭露出自己的虚构性只是手段，目的是进行虚拟和现实之间关系的探讨。

    meta-game就是打破虚拟和现实之间屏障的游戏。其实meta元素在很多游戏中都有着运用，比如说市面上流行的卡牌手游里，玩家可以把自己喜爱的角色设置为看板娘。

    当他们用手指戳一些不该戳的地方时，害羞一点的看板娘就会脸蛋泛红，双手做出防御姿势，娇羞着喊道“呀，讨厌！”，比较凶的看板娘则可能叉着腰，隔着屏幕瞪着玩家，“喂，你在碰哪里呢！赶快给我道歉！”

    在大部分的游戏里，meta元素也只是类似这样被浅尝辄止地运用，作为游戏中的小彩蛋之类。

    毕竟，游戏设计者费尽心思安排各种玩法和贴切的叙事手段，就是想让玩家能投入游戏中。而过多游戏以外的互动，无疑会让玩家觉得出戏。

    既是限制，也是保护。

    想象一下，玩家在玩《小黑屋》的时候，看到了这样的文字。

    一个衣衫褴褛的陌生人跌撞进门，摔倒在墙角。

    提示：继续添火让陌生人暖和起来，即可触发后续剧情！
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