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    发行第四周，销量三万，看着不多，但距离上周的一万出头已经有了三倍的提升。

    而且在这个时代，这个销量数字已经称得上是“高”了。

    这时代的大部分百万单曲，都是每周三万五万的，用半年甚至更长时间去磨到百万的。

    而当你的作品销量达到每周三万左右，也说明在过去的一周里，东京的街头已经有很多你的旋律了。

    81年年中这个阶段，林乐的新专辑上市的时间里，同样有优秀的作品在跟他争夺流行尖端地位。

    比如说寺尾聪的《红宝石戒指》，特别神的作品，o榜的单曲榜榜首，从4月拿到6月，在《thebestten》也连着拿了12周的周冠，再接下来到7月份进入顶尖的还有松山千春的《长夜》，近藤真彦跟松田圣子的单曲等等。

    其实以日本的音乐发行规则，专辑作品要跟单曲作品争夺流行是比较困难的，因为单曲的主打歌只有一首，艺人可以在一段时间内很专注的宣传这首歌，同时段的曝光肯定巨大，而专辑，除非你发行的时候就打定主意，只把其中某首歌作为宣传重点，其它的歌都是搭配着来的填充物，否则在宣传这个层面上是很难跟单曲竞争的。

    林乐的新专辑就不可能这样投资，因为专辑里的10首歌至少有五个鲜明的风格，citypop的，对唱的，流行的，异国风情的，传统歌谣的……可以说每首歌都特别出色，相应的，也没有任何一首歌能拿出来代表整张专辑的艺术风格。

    当《ギザギザハートの子守唄》开始走红的时候，很多人看到林乐，会给他安排个时尚的帅气的，站在流行尖端的印象，此时林乐参加节目，电视台也是以各种明快色调去配合他。

    但是这首歌虽然红，虽然很容易给人留下印象，可因为后续的宣传打歌并没有如单曲宣传那样迅速跟进，所以风潮来的快去的也很快，只是两周时间左右，这首歌的人气就已经攀升到顶峰后开始一点点滑落了。

    很多精通营销，关注市场的从业者都未免扼腕叹息，思考着如果这首歌拿给自己旗下的年轻男子偶像，那说不定能大火个几个月，甚至冲击下百万单曲销量之类的。

    可在林乐这边，这首歌却只是引领了半个月的潮流而已。

    半个月之后，歌曲在各种排行榜单上的位置开始下滑，但与此同时，另一首却开始渐渐浮上水面了。

    《romanticが止まらない》，听完《ギザギザハートの子守唄》的人大声疾呼这首歌才是最好的，特别纯粹的电子音乐却能写的如此流行，不是很厉害吗？

    这个声音不是一个人发出来的，而是两周后，很多地方的很多人都有的一个共同意识，于是很神奇的事情发生了，仿佛在一夜之间，全日本的disco，歌舞厅，大街上的竹之子族等都换掉了他们播放器才当中的《ギザギザハートの子守唄》，《romanticが止まらない》开始粉墨登场。
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