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    听到阿贝尔说出这些话，凯琳娜瞬间兴致高涨。

    nice！！

    你居然刚好就分析了这个动机！！

    “这个矛的动机，在谱面表现的形式，就是均等节奏，丛高处直直戳下去的双音！！你看，这像是长矛一样！！”

    “嘶！！”

    阿贝尔的语速越说越快，似乎更加的激动了。

    “昨天的序幕里，长矛的动机只是出现在了表示奥丁力量与权威的时候，与巨人签订契约的场景中，契约的动机与矛几乎神似百分之八十，这就是变形！！”

    “虽然不确定，但今天出现的【长矛的动机】明显更妙！！”

    “齐格蒙德连夜出逃的情景下，暴风雨的动机中，我觉得就有一部分下行音阶，与长矛动机中的一部分完全相似，这tm绝对是在暗示齐格蒙德不幸的命运是来自奥丁的安排！！”

    “嘶！！！！”

    看着临时模拟出来的曲谱，音乐家们只感觉一阵阵的头皮发麻。

    虽然阿贝尔也说了，通过这种手段还原出来的曲谱很难全对，或许能达到百分之五十到七十的准确度。

    但即使是这样，一些透露出来的信息量还是巨大无比。

    “而且，奥丁在惩罚女儿布伦希尔德的时候，也出现了非常零散的矛的动机！！”

    “但是和低沉有力的矛的动机相比，同样的动机源头，在不同的配器以及更改了部分旋律走向的时候，居然产生了完全不同的音响效果，变得温暖无比！！”

    “我头皮发麻了。”

    “我也是......”

    累积到现在，这部巨著中，已经出现了非常多的动机。

    而这些动机，或许会两两组合形成新的暗示，或许会进行变形阐述不同的情景感情，或许会时不时蹦出来隐约的进行暗示。

    就好像齐格蒙德叙述出身时，响起的瓦尔哈拉的动机！

    这让鉴赏难度简直成倍上升，但更让欣赏的乐趣也成倍上升！！

    就好像打地鼠一般，音乐家们的乐趣，就是紧盯着音乐，辨认出突然钻出来的熟悉动机。

    而这些调皮的动机，有时候也会变换伪装，或者转瞬即逝，或者合体变成“新”的地鼠。

    太好玩了！！

    这些大师们越聊越兴奋。

    但身边竖着耳朵偷听的人却麻了。

    你们在说什么啊？！我为啥一个字都听不懂？

    这......真有这么玄乎吗？

    所以这两天我到底听了个什么啊？！

    ......

    巨量的信息暗示，当然有利有弊。

    就仿佛一些很是经典用心的电影一般。

    在场景布置中，会有非常多的彩蛋与布置的深意，甚至暗示剧情走向，主角选择，乃至于结局。

    但这些转瞬即逝的彩蛋，往往第一次观看的时候很少人会注意到。

    直到后来，当有些人挖出了这些精彩的彩蛋后，再次观看起来，就会体会到一种完全不同的“爽感”，更是不由得赞叹卧槽精细。

    而巨量信息的暗示，也会带来一个负面的影响。

    如果第一次观看的时候，注意力被某一点吸引住，这时候出现的细节，不仅容易被忽视，还容易让很多观众产生一种.......“无关紧要的东西太多”这种拖沓感。

    但毕竟，没什么东西是所有人喜爱的。

    尤其是在如今娱乐风气的社会之中。

    有时候，想要广度，必须适当舍弃一些高度。

    而想要高度，也必须舍弃一部分的广度。

    虽然可以在高度与广度的协调上能够做的很好，但毕竟也是有极值。

    在追求无限的高度之时，追求哲学，思想，艺术程度之时，也总会失去一些广度。

    而本身，李文音的目的，便是追求这极致的高度。

    所以，这部著作的出现，天然就将高度与欣赏门槛拔的很高。

    也注定了《尼伯龙根》或许会火不少选段，“插曲”。

    但总体看来，整篇的歌剧就会有些小众。

    可是，小众不代表没有用。

    所谓“追求高度有什么用？曲高和寡自娱自乐？”的想法或许很多人都有，只不过，这样的想法是基于娱乐与生活的，并非是基于本身音乐科学与音乐艺术的。

    不曲高和寡的所谓娱乐大众的作品........

    越娱乐大众，死的越快，火是火了，爆是爆了，消失的速度也仿佛快枪手的一哆嗦一般，快感转瞬即逝，就好像是快餐，越轻易能得到的舒适，也更容易被人所抛弃。
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