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    听得这话，大家都点了点头，极为赞同。

    而台上的两位穿越者，顾尘和杜浩然，听了“内雕”二字之后，他们的感受又大为不同。

    在他们的那个世界里，有一种工艺，与叶琢所发明的内雕有异曲同工之妙，那就是内画。

    因为内画不仅作画的顺序相反，内壁需要反着画，外壁才能是正顺序；而且做内画的壶口都很小，在内壁绘画时不容易看到笔的位置，限制了绘画的操作，创作极为不易。这种技艺，被誉为“鬼斧神工”、“中国一绝”，是中国传统艺术中的一朵奇葩。

    当然，叶琢的内雕与内画也有不同：内画一般都是在小瓶或鼻烟壶里进行，手伸不进去，只能用带弯钩的笔伸进瓶口或壶口作画；而叶琢这里，据文琮说，她雕刻的这个圆瓶，还是开了两寸大小口子，她能够伸进手去进行雕刻。

    但这并不能说明叶琢这个内雕就比内画容易。要知道，她这个玉雕面积并不大，一只手在有限的空间里腾挪雕刻，还需要用力。而她要让图案从里面透出来，玉缸的壁一定不能厚了。在薄薄的玉壁上进行雕刻，这个力度不能大也不能小，图案还得反着雕，而且还力求生动精美，这个难度，或以说比之内画有过之而无不及。

    顾尘想到这些，尤其感慨。别人或以为叶琢在比赛之前，必然对这种反雕的技艺练习了很久，只是在这几个时辰之内将其展示出来而已。可她却知道，事实并不是这样。在此时之前，叶琢或许有这种设计的思路，但顾尘知道，她并没有花大量的时间去练习这个。也就是说，这个被六名权威认可的作品，是叶琢在短短的几个时辰里，在天人合一的状态下，超水平发挥完成的。

    文琮听着大家的惊叹与赞誉，微笑着抚着须子等了好一会儿，才接着道：“除了内雕，这件玉雕还开创了一个先河。”说到这里，他故意顿了一顿，让台下的议论安静下来，这才又道，“那就是，它里面雕刻的两条游鱼，使用了‘砂地光面’的抛光技巧。即缸内有三成的底部抛出了足亮，上部抛成柔亮。人站在缸边，往那开口处一看，总感觉缸里有水、而两条鱼好似在水里游动一般。老头子我看过无数的玉雕，从未见过这样的抛光手法，其产生的视觉感受，实在是奇妙无比，令人叹为观止。”

    听得这话，台下又响起了一片“嗡嗡”地议论声。

    而原来还不大服气的汤问智，此时终于暗自在心里暗自叹服。

    如果说，内雕是设计上的精妙，那么这个“砂地光面”的抛光技艺，确确实实是在雕刻手法上开了一代先河。

    上一次，他听说叶琢在与聂博易比赛中创造了这种抛光手法，也曾多次私下练习，不止一次地感慨其精妙。只是明知道有这么一种抛光技巧，他的思维还是被禁固了，觉得它只适合用在书法雕刻上，别的地方并无大用处。可现在听了文琮的描述，他才发现自己错了。自己不光没能创造出新的雕刻或抛光手法，甚至在学到了新技艺之后，还不能举一反三地运用，这让他十分羞愧。

    跟叶琢一比，他实在是差得太远了。

    “李三，你过来。”顾尘转头向李三招了招手。

    “娘娘。”李三上前两步，恭立在一旁。
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