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    楚风不急不躁，稳稳的将整幅《京酒帖》背临完毕后，将原帖重新展开，一个字一个字一一印证，看自己哪里写的不对，哪个字写的有问题，不免有一种恍然大悟之感。

    而后，楚风并没有就此作罢。而是带着背临的种种问题，重新又仔仔细细对临了一遍。这就像是背单词似的，需要在刚刚背完是加深印象，才能事半功倍。

    这样一来，虽然耗费的时间是原本的一倍，但书法上的所得却远高于一倍的，楚风十分欣喜。

    人生在世，最患的不是无名无利，而是无知啊！

    至于绘画方面，楚风亦是颇有所得。

    前世为了准备艺考，他两三年内的功夫基本全用在了素描和水粉上。这也是没有办法的事情，因为虽然楚风要考的是中国画专业，但大部分学校招生考试考的却是素描等科目。这当然也与国画本身的式微有关。

    水墨丹青自然也是不离手的，但与最初完全因为兴趣挥毫相比，随着考试时间的日渐临近，楚风作画的时间已经越来越短了。

    之所以之前回去临习那幅博物馆的《临流独坐图》，还是因为下个月要参加考试的那所学校，很与众不同的在录取考试时添加了中国画这一项。否则很有可能整个高三楚风都要与水墨丹青无缘了。

    在绘画上，楚风的天分是有的，这么多年的浸淫下来，能力也是有的。但因为经济条件的限制，楚风并没有经历过真正意义上的一对一细节辅导。除了后世的老师经常会指点他一些地方之外，长期细致的指点是没有的。而如今这样临习、指导、再临习、再指导，完全是楚风梦寐以求但又一直求之不得的事情。如今自然倍加珍惜。

    程源先生为他选择的《春桃图》笔法上并不算难，是小格局的画，盈尺的正方绢本，桃枝桃花，并不是桃树的全景。这是花鸟的基础了。

    虽然是基础，楚风也并不敢小视，他深知基础的重要性，也同样明白，程源先生为他选择这幅画的用意。这小写意的《春桃图》，在桃花的画法用笔上，与画云雾有异曲同工之妙。老师这样安排，是为了让他由此及彼，细细体会。

    临摹书帖、画卷，又按照那幅章友直的扇面雕刻了两个字加印。

    楚风这样忙忙碌碌的，就忙到了入夜时分。

    下午并不是没有客人来光顾，但只是逛动物园的进来看了一圈，便相继离开，并没有什么人真的会买东西。只是这些人看向楚风的目光都很奇特，要么是远远的打量，要么是审视着攀谈，内心中似乎都带了些什么似的。楚风心下明白，这些人，必定是在水墨会听闻了什么，也算是“慕名而来”罢。

    但另一方面，直接上来就问楚风是否是那幅《西湖烟雨图》作者的人，一个也无。这也归结于楚风太过年轻，怎么看也不像是书画道上的人物。虽然那刘正卿说了一句“画师很年轻”这样的话，但大多数人想来，总觉得这毕竟是能够入得程源先生法眼的人物，所谓的年轻，也大概是在三十上下吧。

    这事情本身自然也与楚风是书画行知客有关系。任谁，也不会将一个小小的服务生，与画师联系到一起去的。这是人性使然。

    所以，大多是的人走马看花似的来到这里，进来四下看上一看，问一句“你们店中是否还有别人”，亦或是“你们东家可在”之类之类的话，得到否定的答复后，大家便觉得白跑一趟，摇头叹息的离开了，都以未见到真佛而稍稍的郁闷着。

    楚风能够猜到他们的意图，但总不能逢人便说“你找《西湖烟雨图》的作者是吧？我就是了”之类的话，这未免太过尴尬了。
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