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    那些前来平康坊买春的男人们，都不是穷人，他们不缺女人，但他们还是隔三差五地往平康坊跑，两天不去就浑身都不自在。

    最看重的不是妓女的容貌，而是她们的才艺，北里的女人们能给予他们在家得不到的东西。

    与其称那些女子为妓女，倒不如称她们为伎女更确切。

    深受大唐文化熏陶的日本国，直到21世纪都还保留着艺伎文化。

    而艺伎这个词，最初的来源便是一千三百年前的大唐帝国。

    就连“买春”这个词也是始于大唐。

    嫖娼就是嫖娼，狎妓就是狎妓，可大唐男人却偏说买春。

    大唐文人骚客们无不以狎妓为雅事，就连诗圣杜甫都曾写下过很多观妓诗。

    总而言之，在唐代，狎妓是一种文化。

    与后世那种一手交钱一手宽衣的钱色交易，可谓相去甚远。

    早起的鸟儿有虫吃，早起的色鬼有妞看。

    这不，一大早上天香院的花月阁上就上演了仙女下凡的一幕。

    三名着红披绿的妙龄女子正在排演歌舞，曲子却是时下传遍京师的那篇《红豆词》。

    舞榭中央，一身段苗条的妖冶女子正在翩翩起舞，只见她头梳三鬟高髻，身穿绛罗纱裙，眉眼如画，水袖飘飞，时而如春柳拂水，时而如青云出岫，端的是翩若惊鸿，婉若游龙。

    这位妖冶女子不是别人，正是以舞技著称的天香院头牌，有“火凤凰”之誉的赛多娇。

    舞台边上的绿衣少女双瞳点水，两颊桃红，年齿不过十五岁，体态虽娇小，却自有一种秀曼风流。

    只见她素手轻敲檀板，小嘴犹如绽破的樱桃，清喉娇啭，比那枝头上黄莺儿的晨啼更为美妙动人。

    这少女名唤洛真，亦是天香院的头牌。

    而最最引人注目的却不是这二位名姝，而是靠北壁画屏而坐的那位抚琴女子，只见那女子白衣胜雪，约莫二十出头的年纪，虽是素妆淡服，却是秀媚天然，竟比那些靓妆艳服的女子更为光彩照人。
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