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    一方面，更先进，音色更饱满更丰富的乐器，代表了情绪的递进。

    也以更强的力量，强化了冲突。

    但同时，也将中国古典乐的审美，牢牢钉入了观众们的脑海里。

    “我去找老师来帮忙琉马哥哥！”画面上，巴达卡转身就跑。

    过了一会儿，他带着一些药物回来了。

    “琉马哥哥，你一定会好起来的。”

    看着琉马的痛苦得到缓解慢慢平静下来，巴达卡露出了笑容。

    可他身后，他的父亲的面容，却阴沉到了极点。

    太阳落山了，夕阳的光线照射了过来，从低矮的围墙投射过来，将整个画面分成了对角线的明暗两极。

    巴达卡和琉马在光明之下，而父亲却淹没在了黑暗之中。

    在音乐的烘托和渲染之下，电影在不断向前推进。

    而观众们，大多已经沉浸在了电影的世界里。

    虽然比现实中多了一些铺垫，但是电影世界里，事情终于来到了那一幕。

    海岛渔村里，火光冲天而起，当巴达卡冲到了克鲁亚斯的房间前时，只看到了一片尚未熄灭的灰烬。

    就在此时，凄厉的唢呐声响起，在梨园乐团的伴奏之下，一首唢呐协奏曲淹没了整个电影，淹没了整个影院，淹没了全世界。

    《栖青山》！

    曹宝东和谷小白，寻找青山老爷子时，胸有感悟所写的那段唢呐曲！

    此时此刻，《巴达卡》的配乐风格，已经完全蜕变。

    它脱去了印尼风格的伪装，变成了真正的，中式古典乐！

    而它也变得大气磅礴，振聋发聩！

    一个学生，失去了恩师。

    一个刚刚踏上旅途的旅人，失去了向导。

    一个世界，失去了光芒。

    克鲁亚斯死了，牺牲了他的生命，却没能换回一个孩子的未来。

    巴达卡的眼前，只剩下一片黑暗。


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