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    《巴达卡》这部电影，可以说是完全来源于《乘风破浪三部曲》。

    所以，在看这部电影之前，许多人都觉得，应该开篇就来一首《牵星》，中间来一首《拾星》，最后再来一首《归乡》，把《乘风破浪三部曲》再唱一遍，至少有许多《乘风破浪三部曲》的素材。

    很多人，甚至是冲着“在电影院里再听一遍《乘风破三部曲》来的。”

    但真正观看了《巴达卡》之后，他们却发现，里面其实并没有真正使用《乘风破浪三部曲》。

    至少没有把这首歌，就那么简单地用在了电影里。

    只有极少部分专业人士，譬如托卡夫斯基，譬如蒋明初等人，才能听出来，谷小白其实将《牵星》的音乐素材，进行了重新的解构，在前期的许多音乐片段里，都出现了《牵星》的影子。

    某种配器，某个旋律走向，某种和旋，甚至是某种节奏。

    没有极强的记忆力，没有极强的对音色的分辨能力，恐怕真的很难找到《牵星》的影子。

    依然是那种“似，却不是”的感觉。

    甚至，连“相似”都需要仔细辨别。

    毕竟，大半年之后的谷小白，不论是在音乐上，还是在感悟上，都比之前进步了太多。

    同样的主题，又有了新的感悟和表现形式。

    所以，前面的第一幕部分，大家其实是有那么一点点失落的。

    为啥没有《牵星》啊！我想听《牵星》！

    但从另外一个方面来说，谷小白的配乐，完全没有喧宾夺主，完全没有打扰《巴达卡》这部电影的呈现。

    相反，谷小白完全把自己的音乐当成了配角，服务于电影本身的展现。

    而现在，电影来到了第二幕。

    配乐又变了。

    当这部分《海盗》主题的音乐出来时，许多人听完之后，立刻就有了一种莫名的熟悉感。

    是什么来着？

    随着电影的继续向前推进。

    胸怀梦想的克鲁亚斯·陈，在这座小岛上慢慢扎根下来，他和岛上的许多人都成了朋友，努力把外面的世界，带给岛上的孩子们。

    他黑了，瘦了，但是眼中的光芒依然没有熄灭。

    岛上的生活，和大城市里完全不同。

    他尽力去帮助穷困而淳朴的村民，帮助一些穷困的老人，帮助一些似乎还拥有梦想的孩子。
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