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    更表现出了林冲已然下定决心向梁山借兵回来扫平一切，也展现出了到时候管教你血肉为泥海沸山摇的气势。

    “一宵儿奔走荒郊，穷性命——挣出路一条。”

    “到梁山借得兵来，高俅哇贼子！定把你奸臣扫！”

    “呀。看前面已是梁山，待俺趱上前去。”

    最后一句义无反顾的念白唱完，程小楼便毫不犹豫的甩开大步下了戏台。

    整出《夜奔》到此，全部结束。

    真正的戏迷看到这里都能发现，程小楼最后这一段对整出戏的处理俗称豹尾，给人留下了强烈的意犹未尽之感。

    他这出《夜奔》无论唱腔如何高亢，身段如何繁重，却始终都牢记“心里有了，脸上才有”，即所谓“情动于衷而形于外”。

    在唱这出戏时，他从内心深处完全将自己代入了林冲这个角色当中，用自己一身精湛的京剧表演技艺以及对生活、对人物的体会，最大限度达到了“既是剧外人，又是剧中人，剧外与剧中，真假一个人”的境界。

    真正的戏迷都是非常明锐的，特别是在一出戏的紧要关头，程小楼所扮演的林冲在戏台上的思想感情变化复杂、微妙的关键时刻，他表演的分寸稍稍不对，不管是不到位还是太过了，瞬间就会让看戏的戏迷跳出剧情，感到很不满足。

    好在他曾经已经唱过上百次《夜奔》这出戏，无论是对林冲这个人物的理解还是对戏台的掌控，都最大限度做到了恰到好处。

    程小楼的分寸感不仅表现在外部动作的控制，更主要是准确地表达了林中这个人物的内心感情。

    所谓“差之毫厘，失之千里”，《夜奔》本就是一人唱到底的独角戏，故事情节和剧中人物的性格、情绪变化全在于他的肢体动作、唱腔和眼神是否足够到位和传神。

    整出戏程小楼需要靠自己一个人表达出林冲的惊、怕、恨、盼、望、怒、哀、思、想九种情绪，这些感情的处理和表达如果稍有差池，就会变成惊诧不知，惧怕不分了。

    男怕夜奔，女怕思凡，可不只是一句空话。
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