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    很显然，后期混音同样需要一个混音团队协作完成。当然，会有一个主混音师担纲大轴，就像进行录制的时候会有一位主录音师来担纲一样。

    把这样的要求放到SSS大赛的具体情况当中，赫斯所说的问题就出现了。按照SSS大赛的要求，参赛选手最多只能带上一名助手，而刚才那首作品却几乎完美的还原了音乐会现场，录制下来的轨道数至少超过了30根，短短三天的时间里两个人怎么可能做到？

    也许有人会问，那不是还有一首演唱会现场Live吗？

    两个人录制现场Live，一般只能简约化处理。

    还是以架子鼓为例。

    真正录制架子鼓的所有细节需要至少10根轨道，两人录制最好的做法就是把嗵鼓编组，因为五个嗵鼓几乎不会同时奏响，这样立刻就能节省下4根轨道。

    其他的依此类推。

    这样录制出来的现场Live，也就仅仅只是徒具其形而已，当不得“真正还原现场”这六个字。

    像1号作品那样采用单点立体声录制，反而是SSS大赛当中最常见的做法，因为那样的做法并不需要多人配合，更多依赖录音师的技术和经验，一两个人完全就能做到，而且这种录制方法特别适合古典音乐的现场。

    至于做得好坏，那就另当别论了。

    ……

    说实话，赫斯的“证据”给监审组出了一个大大的难题，那位经验丰富的老者表面上看起来好像仍然平静无波，其实已经暗暗皱起了眉头。

    这种推导出来的“证据”监审组当然可以不接受，因为赫斯并没有拿出什么真正的证据，然而棘手的地方也在这里。目前的录音理论和录音现状都支持赫斯的推论，一旦监审组不理会赫斯的“证据”，万一被他把事情捅出去，监审组和组委会都很难解释清楚不接受的理由。

    媒体可是最喜欢看到这样的内讧了，读者也会喜欢。

    然而，接受他的“证据”也不合适。

    那位选手的作品无疑是超级优秀的，能力也绝对出色，作弊之说只是赫斯搬出来的狡辩而已，这一点监审组的这位老者心里相当清楚。那些享誉世界的录音大师都做不到的事情这位选手却做到了，无论他是如何做到的，监审组也好组委会也好，都绝不想失去如此优秀的一位选手。更何况赫斯的所谓“证据”只是从录音理论和现状推导出来的假设，用这样的一种“证据”淘汰一位如此优秀的选手，于情于理都说不通。

    不过这样一来，监审组可就坐蜡了。

    现在的情况是监审组进也进不得，退又不好退，难以下手却又必须有一个决断：到底是要SSS大赛的名誉，还是留下一位天才选手？

    老练如监审组的这位老者，都觉得这件事情极难选择。

    ……

    监审组对于眼前的状况一筹莫展，比利?怀斯就更拿不出什么主意来了，他知道赫斯的“证据”就是空口白话，但他却没法儿反驳，翻不了案。
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