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    身着黑色旗袍的扬琴演奏者和穿着白色旗袍的古筝演奏者站在一起黑白分明，却又和谐如画。

    ……

    摩根?菲什曼不自觉的点了点头，这首开场的乐曲仅仅演奏了还不到一分钟，就已经让他完全推翻了开场之前自己刚刚给这场演出下的结论。

    打脸来得如此之快，摩根?菲什曼自己都没有想到。

    不过，对于一位常年奔走于音乐最前线进行采访的文艺版记者来说，摩根?菲什曼宁可自己被事实打脸，也不愿耗费时间在一场毫无营养的商业演出当中。

    即使这场演出有可能带给他一个轰动性的社会新闻。

    事实上，摩根?菲什曼心里再也没有把这场演出归结为一场商业性质的普通演出。刚刚过去的几十秒演奏，已经足以让他给这场演出再次下了一个结论。

    从這首乐曲当中，摩根?菲什曼惊讶的发现，舞台上的这支乐团把属于华夏特有的旋律和音色，跟现代流行的节奏和韵律结合得不是一般的好。就像这首作品，她的旋律行进和创作企图一听就是完全属于华夏独有的五声音阶，但是在进行编曲的时候，编曲者却极其大胆的把欧美的流行元素融入了华夏的五声音阶当中，这就是刚开始那一段改变了的华夏大鼓的鼓点，以及快速节奏铺垫下中速旋律的由来和理由。

    这样大胆的编曲方式，让原本照道理不太可能喜欢华夏五声音阶的欧美观众，也能从这首乐曲当中找到自己熟悉和喜欢的那一部分，甚至因为这份熟悉和喜欢，会让一部分欧美观众对于华夏特有的五声音阶产生兴趣。而那些对于普通欧美观众来说相当新奇的竹笛、二胡、洞箫、琵琶等等华夏乐器的音色，又能让另外一部分喜欢猎奇的观众完全满足。

    摩根?菲什曼现在就可以断言，哪怕这首作品仅仅是以目前这种循环往复的简单结构来完成整首作品的演奏，同样会受到现场观众的一致认可。

    然而就在摩根?菲什曼下了断言的时候，乐曲突然之间就发生了变化。
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