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    三位助手对于蓝天的方式倒是能够接受，他们可不是楼下那些服务人员，他们知道蓝天这样做的目的何在。当然，他们也坦率的告诉蓝天，现场观众一般来说更习惯于美国式的调音，也就是音量轰炸，蓝天这种始终控制住音量的调音方式能不能被他们接受，那还要看晚上的演出情况。

    对此，蓝天显得极有信心。

    他当然会有信心，因为今后二十年间现场调音的发展趋势，就是从八十年代九十年代那种音量轰炸，转变为控制住总体音量不让音量泛滥的走势，无论欧美还是华夏，都会遵循这一趋势发生转变。这种苗头其实在欧美已经出现，只是还没有形成共识而已。

    除了音量上的控制，蓝天的调音在一些具体的地方也跟前任有着很大的差别，比较明显的就是在低音乐器的处理上。

    斯科特?霍夫曼和蓝天都用压限器狠狠的压住了低音乐器，让低音不会肆无忌惮的咆哮起来，因为低音的咆哮往往会比高音的咆哮来得更猛，来得更加让人难受。如果哪一次演出没有控制好低音乐器的咆哮，那对于现场观众一定是场灾难，因为大团大团的低音会像一发发实心炮弹一样，狠狠地“砸”在现场观众的胸膛，让他们听得喘不过气儿来。

    高音的咆哮有可能导致暂时性失聪，一般过几天就能恢复过来，不太会造成真正的人身伤害。但是低音咆哮就不一样了，最严重的时候这种咆哮甚至可能引发现场观众的心梗，造成的后果也会严重很多。所以对于低音乐器的调试，几乎每一位音响师都会非常重视。

    斯科特?霍夫曼使用压限器压住低音乐器之后，他的习惯做法还是调大音量，让现场的低音效果显得非常震撼，这正是美国式调音一脉相承的习惯做法。

    蓝天的选择则是压住低音乐器之后，不断调整输出反应时间（release）来控制住低音乐器的弹?性，让乐器发出的低音有着足够的下潜深度，但是同时他也会同样完全控制住低音乐器的音量，让它们绝不止于喧宾夺主。尤其是电声乐队当中的贝斯，蓝天对于贝斯的调音标准是“乐队中的隐身人”，不能听清但是完全可以感觉到和声的根基以及低音的走向，“跳出?水面”成为乐队当中的明星那更是决不允许。

    当然，贝斯solo的时候例外。

    类似的不同还有很多。

    经过蓝天的调试之后，剧院的音响系统已经彻底改变了她的模样。如果说斯科特?霍夫曼调试出来的音响系统是一位标准的美国壮汉，那么经过蓝天的精心装扮之后，这套音响系统就是一位风姿绰约的美女。

    比喻可能并不恰当，但是足以说明问题。

    ……

    “嘿，Sky，相当有意思的现场调音方式，没想到你还有这手绝活儿，怪不得你要选择那种挑战。”

    比利?怀斯在演出大厅呆了很久，直到演员们结束排练开始休息化妆，准备迎接晚上的演出，他这才再次来到音控室。一进门，他就开始嚷嚷。
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