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    这样，梧桐雨》既通过情节上乐悲对比及悲剧结局寄寓了人生变幻莫测的沧桑之感，又通过乐中藏悲的情节安排和对秋天意象的刻意选取传递出悲凉的人生体验。

    在叙事和抒情两个方面表现出对人生之命运的悲剧本质的思考。

    一喜一悲的大逆转并以悲作结局的情节结构中表现了一种世事无常的苍凉之感，表达了作者的人生苍凉之感。

    惊鸿记》则以乐聚开端，中间夹以悲离，最后以悔悟仙圆结尾。

    像是杨妃作为陷害梅妃的一个重要的手段被接入宫内，受到唐明皇的宠幸和喜爱，两个人沉迷于一种性的感情中。

    安史之乱爆发后杨妃死而梅妃隐，三人悲离;后杨妃指点迷津，众人对于沉迷于进行了悔悟，以佛道思想来否定人间，最后得到了和解。

    对于悲欢、痴心的否定，及对仙道思想的传扬，都是为了从根本上否定的合理性。

    悲欢、痴心种种情感，皆因一个欲字引发，由欲而产生种种情，不加节制的的泛滥就会造成国破人亡、生离死别的惨剧。

    长生殿》在情节结构的安排上，可以分为乐聚、悲离悔过、仙圆三个部分。

    在这一过程中，李、杨也从乐到悲、由悔而仙完成了帝王夫妇到神仙眷侣的转变。

    这种情节结构上的改造，在继承前人之外，更融入了作者对李、杨故事的重新理解，传递出作者复杂的审美体验。

    相比于前两者的结局，长生殿》的结局以李杨二人升仙团聚为内容，多了许多温情和大团圆的欢乐，少了很多遗憾。

    但是，将人间真情的最终实现归到了虚无飘渺的仙界，以幻想的团圆为人世的爱情悲剧涂抹上一层温暖的色彩，在无奈中表示了一种和解意味的同时，也流露出一种“情缘总归虚幻”的感伤。

    而这种感伤也就摆布的哀伤”打，这一点与梧桐雨》中借明皇人生的沉浮哀叹历史巨变中的个人命运是相通的。

    以及人物形象的演变。

    因为毫无疑问，考察人物形象是把握作者创作心理的一个方法，从梧桐雨》到惊鸿记》再到长生殿》，人物形象有了很大变化，一方面是不断增加了很多新的人物形象，另一方面是原有人物形象的角色设置的变化和内涵的不断演进。

    还有就是逐渐增加的人物形象。

    比如在白朴的梧桐雨》中基本上在人物设置上是以以唐明皇，杨贵妃和安禄山为主的，其他的角色并不突出，尤其是配角的设置。

    当然这也跟元杂剧一本四折的结构有关，这样就决定了作者不能具体详细的描写一些配角，而只能把精力放在李杨二人身上。

    到吴世美的惊鸿记》，就出现了重大的突破，那就是梅妃形象的设置。梅妃形象的出现彻底打破了李杨爱情故事中的二元模式，而变成了三元模式。

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