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    远香堂周围环绕着九组建筑庭院，远香堂东隅，即从梧竹幽居南行，可到海棠春坞小庭院，庭院内海棠二株，翠竹一丛，东西有半廊，南为粉墒，北为书斋，这是一个极清幽的小庭院。

    海棠、翠竹、山石与粉墙组成一幅极好的立体画图。

    远香堂之西，有朱红栋梁的荷风四面亭，亭边柳条摇曳，春光月夜，或中秋佳节，漫步其中，倍晌雅静清幽。

    丽在远香堂西南角上，有小飞虹和小沧浪等一组建筑。

    这些庭院都饶有浓郁的江南水乡风味。

    由于水多，故而桥多，桥皆平桥，设有低栏，轮廊横平，简沽轻快，与平静的水面十分协调。

    当人们由小沧浪凭栏北望，透过小飞虹遥望北向的荷风四面亭时，以见山楼作为远处背景，空间层次深远，景面如画。

    而那迂回曲折的石桥紧贴水面，人们站在桥边小憩，犹如到了瑶池仙境。

    漫步其中，水光倒影映照其面，正是;溪边照影行，天在清溪底，天上有行云，人在行云里。

    而且苏州园林大都为封闭式，难借园外景色，于是采取了另一种借景的办法，即对景。

    如拙政园内的枇杷园，月门正对雪香云尉亭，漏窗、洞门既联系空间，又组成对景，而雪香云蔚亭一景，又是枇杷园小庭院的借景。

    绣绮亭在假山之上，紧倚枇杷园，在绣倚亭内俯视枇杷园小庭院，可远眺见山楼，这是前后左右高低互借的佳例。

    拙政园西区也有一片水池，池北水面低处建倒影楼，池南有宜两亭，隔池互为对景，并倒映于清澈的池水之中，成为一处佳景。

    宜两亭建于山上，人于亭内既可看到西区园景，又可以俯瞰中区园景。

    宜两亭和北边的倒影楼之间有一曲折起伏跨水而建的波状长廊相连，水廊沿池水走向，顺势而建，空间贯通多层次。以池为中心，环绕水池布置了三十六鸳鸯馆与十八曼陀罗花馆，形成院中院。

    池中挖土堆石成岛，扇亭建于岛上。流水环抱，近水楼台，池岸亭榭，构筑得体，倒影浮映，为拙政园西部园景的绝佳处。

    东区为归田园居旧址，旧有建筑及山石大半已不存在，现有者多系解放后所建。

    园内设假山、水池、亭榭、茶室等，与中区依墙构复廊，辟南北二门相通。

    此区山池建筑的布置较为疏朗，又置大片草地，与我国传统造园手法有所不同，是一种新尝试。

    还有留园，留园在苏州市榈门外。

    明嘉靖时太仆徐泰时建东园于此，清嘉庆时为刘恕所居，名寒碧山庄，又名刘园。

    咸丰同治年间，苏州诸园多毁于兵乱，而此园独存，光绪时盛康重修，易名留园。

    园中有湖石峰十二，其中冠云峰最为突出。

    从布局上看，留园分为中区、东区、北区和西区四个主要部分，而以中区和东区为全园的精华所在。

    园林艺术的时空变化与持续，在苏州园林中发挥得淋漓尽致。

    其中虚实、高低、明暗、动静、变化等，处理得巧妙的佳例，莫过于苏州留园了。

    留园的入口是一古朴典雅的大门，而从入口步入到庭院，利用了欲扬先抑的手法，走进入口是一小小的庭院，有几只盆景，使得小小的庭院富有生机。

    然后，游人进入一条小过道，这可以说是收。

    游人经过了这一段迂回曲折的狭小空间之后，来到古木交柯处，古树、山石、天竺，犹如立体的四面，进入视野的恰是那美丽的花窗。

    不同的精巧的楼窗有数十种，具有将景物隔开，又将景物联成一气的功能。

    透过漏窗，浏览窗外若隐若现，一藏一露的景色，千变万化，令人神往。

    忽儿紫藤、桃花、茶花等万紫千红，芬芳四溢;一会又是远处亭台矗立，假山壁立，深壑丛林，溪流潺潺。

    透过漏窗上的各种图案北望，园林中部的山池楼阁隐约可见，步移景异，时过境迁，随着一年四季和一天内早、中、晚的时间变化，出现不同的景色。

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