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    可惜不知道是什么原因，忽然就停下来了，然后小日本反超，挥马杀了进来，占领了国内全部的电视屏幕，从70年代末到90年代末，二十多年的时间里，我们的电视上播放的几乎就全是日本动画片了，而这二十多年正是中国电视从无到普及的过程，可以这么说，整整三代人是看着日本动画长起来的。

    而到了90年代末，美国电影又杀了进来，占领了我们的大屏幕，一直到现在。而那些令我们怀念的《哪吒闹海》，《三个和尚》，《黑猫警长》，《崂山道士》，《天书奇谭》，《九色鹿》等等，却只能永远的存在于记忆之中了，甚至大部分人都没有看过。

    究其原因，不重视而已。

    小日本的动画为什么发展的那么快？只要看看中国的动画人才都去了哪里就明白了。而我们自己的动画急剧衰退，从内容到画面开始粗制滥造，渐渐的也没人去看了。

    一代一代人小时看日本，大了看美国，我们怎么能责怪他们不爱国？怎么责怪他们向往国外的“美好生活”？而我们自己呢？这不能写，那不能拍，啥都不能说，软文化宣传的阵地一直是敞开的，没有人在乎。

    慈禧有一句话：宁与外族，不与家臣。因为外族要的是钱是地，而家臣可能会危及她的统治。我想不通一个连话都不敢让说的民族他的前方在哪里。

    ……

    原来86春晚的开幕镜头选用的就是一个那个年代的一种鞭炮花样，二毛钱一个，是最普通的花样之一。点燃以后三个喷口喷出各种颜色的火焰，推动着花样本身在地面上高速旋转，然后就几张请柬，很LOW的闪现几次。

    张兴明决定开幕就上水墨动画，把历史上精典的动画人物全部搬上春晚舞台，热热闹闹的庆新春给全中国的孩子拜年，光这一个开幕动画他就砸了三十几万人民币进去。

    而且张兴明正借这次合作的机会同上海美术电影制片厂商谈合资的事情。

    上海美术电影制片厂的前身是东北电影制片厂（今长春电影制片厂）的美术组，后来于1950年整体迁到上海，成立了上海美术电影制片厂，最开始人员就是美术组的原班人马，一群东北汉子，后来包括万氏兄弟等一些动画先驱才纷纷加入美影，首任厂长是获得ASIFA终身成就奖的唯一的中国人盛特伟。
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