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    九娘不能说不漂亮，身上的七破间裙也很美，但她这一人独居舞台中央的布置跟刚才的花寻芳实在太像，两相对比之下，舞台下就连对柳轻候最具信心的杨崇义也忍不住摇了摇头，“无花行事最长于机变出奇，眼下出场如此平庸，不该是无花的风格啊”

    “歌儿舞女们的手段行首可谓是天天见的，又能有多少变化？”，王缙淡然的笑了笑，“左右不过是个平康坊的头牌之争，输赢无伤大雅，行首又何必太在意？”

    杨崇义也笑了，“花魁什么的有甚好在意，我只是觉得醉梦楼这开场的表现实与无花行事风格不符，等着看吧，也许后边有什么惊喜也未可知”

    就这么两句话的功夫，舞台上方萧八娘子已拨动琵琶。她的琵琶技艺也颇为不俗，以轮指之法，出音柔而不断，尤其是在每一弹奏之后的勾手，更是荡起无数颤音，绵绵不绝，竟是在这艳阳高照的初春之日让听者感受到了清晰的愁怨。

    琵琶声中，八娘子幽怨的歌声合节而起：

    陌上少妇不知愁，

    春日凝妆上翠楼。

    忽见陌头杨柳色，

    悔教夫婿觅封侯。

    台下，王昌龄听到歌声先是一愣，继而笑着摆了摆头。他这动作正好与王缙“以乐景写闺怨，景愈乐而怨愈深，好一首闺怨佳作”的赞语撞在一句。

    常建见状笑出声来，“夏卿先生有所不知，这首闺怨之作正是出自少伯兄的新作”

    王缙闻言大笑，几人边谈说着此诗的佳妙边往台上看去，此时一身白裙的九娘正合着歌诗飘摇轻舞，刚才花寻芳跳的是健舞中的拓枝舞，此刻九娘跳的却是软舞中经典的绿腰。

    唐人将所有舞蹈分为软、健两大类，拓枝与绿腰正是两类中最知名的两种，与拓枝极大的动作幅度不同，绿腰以轻盈曼妙，舒缓柔婉为特色，这一舞的精髓主要表现在舞袖上。

    穿着衣襟修长纯白舞衣的九娘衣袖飘逸轻飏，长袖飘飘间如白雪萦风飘舞，似鸿鸟举翅欲翔，直将闺中少妇渴望丈夫归来的期盼表现的淋漓尽致。

    王缙边看边随口品评了一句，“歌诗选得好，唱得好，九娘子这一舞也可称佳妙，只是比之花寻芳还是差了不少啊”

    这句品评无人反驳，可见亦是王昌龄等人心中之公论。

    终于看到醉梦阁的表演后，舞台下观摩区中寻芳阁中人欢呼雀跃间纷纷向花寻芳道喜，有那嘴快且心思伶俐的甚至直接喊出了花魁娘子的称谓。

    花寻芳抿着嘴唇，每每想笑时脑海中总是浮现出柳轻候那日挥洒自如的场景，这使得她那个笑容就总是无法完全绽放出来。
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