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    杨秋抱着那本斯坦老师的著作啃了还没两天，查良涧就真给他找了份剧组的工作，而且还是份美差。

    那便是做剧组的外景剧务，跟着卜万沧满九龙新界到处跑，勘察电影里需要拍到的外景。

    简单来说，就是司机外加——提包的。

    《大凉山恩仇记》虽然讲的是凉山，但不可能真的把全剧组拉去凉山拍摄，除非不要命了。

    所以电影里的内景便直接搭在摄影棚里，外景便要满香江的寻了。

    不要怕拍出毛病，想当初永华创业第二作的《清宫秘史》，便都是在摄影棚里搭景拍摄完成的，还不是照样把紫禁城和颐和园拍得极为真实，让人分不清真假。

    按照后世的电影剧组来说，组里面应该有个专门的外景导演找外景的，总导演只要到时候确定一下外景合不合适便好。

    不过这时的剧组，能配个副导演给你就算很不错了，哪会有这些什么外景导演之类的细分。

    这活，只有卜万沧自己干了，还好这戏的外景也不是很多。

    每天一大早，在宿舍周围胡乱对付了一顿早饭，杨秋便开着卜万沧那辆二手的凯迪拉克，带着大导演满九龙新界的乱转，专找荒山野岭钻。

    有时遇到荒山无路，两人便要弃车而行，靠着双腿走路了。

    一旦找到个风景不错的地方，卜导便先环视一番周围，看周遭适不适合剧组进驻；等环境确定了，人马进得来，便再两手一个正八字一个反八字，合成个正方形的小框，对着刚刚看到的景色看比例框架。

    以前一直对电影画面一知半解的杨秋，这时候才知道选景还有这么多门道。

    什么画面里的景物水平能表达什么效果，斜线可以表达什么效果，画面上下分别表达什么效果，实景远景要分别占多少比例等等，都是一般学不到的知识，让杨秋大开眼界。

    这些东西，都是前辈们摸索下来的东西，轻轻一点透，便让看了无数影视剧的杨秋，瞬间明白了不少。

    比如画面上下之分，往往构图上面安排的人，都是正义之士，下面就成了狰狞的坏人。

    联想后世不少抗日剧，RB鬼子严刑拷打我地下工作者时，鬼子站位总矮一截，便是这个道理。

    “镜子！”

    卜万沧对着个外景看了半天，应该是感觉比例满意了，便开口唤了杨秋一声。正提着包的杨秋，也不迟疑，拉开公文包，就从包里拿出一个皮套来递了过去。
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