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    “既然是这样，那你就帮忙筛选一下吧，最好是把他们的条件罗列出来，然后把各个出版社的优势、劣势都写在一边。汇总之后我们慢慢找出最合适的那家。”

    作家跟出版社之间的关系很是复杂，他们是利益的共同体，同样也是利益的博弈方。

    这是互相选择的结果，只有作家对出版社满意、出版社对作家的作品满意，双方才会签下合约，将作者的辛勤劳动转变为图书。

    当然在很大程度上，没有出版社的关心跟支持，作家的写作经验、写作水平就不可能提高，从这个意义上面讲出版社又培养了作家。

    但作家跟出版社之间的分分合合可以说是相当普遍，利益因素才是主导原因！

    纠纷的诞生无非几种情况，对作家来说，出版社给的稿费太少、或者不及时、此外还有隐瞒印数减少对作者的版税支付等。

    对于出版社来说，就是作家的改变门庭、跳槽。这些现象让双方之间的关系从合作变成矛盾的双方，其实都是为了各自的利益。

    出版社是一个机构，当然不可能和作者直接对接，和作者对接的，是出版社的编辑。这种对接往往直接影响着两方之间的关系，比如编辑能够让作者的书卖得很好，那两者之间的合作自然就很融洽。

    相反，假如出现宣传不够、书卖得不好，那合作就可能出现问题。而事实上，出版社对于个体的作者的宣传力度、包装计划等，往往都是不同的，那矛盾也就不可避免地出现了。

    就像是之前张楚跟南海出版公司的合作一样，前面几部都还算是蜜月期，但到了《鬼吹灯》这部图书的时候，对方不愿意涨版税比例，甚至在宣传上面也趋于保守。

    那梦龙文化传媒肯定会再三思考，而这时候长江文艺出版社就成为最佳选项，15%的版税比例，500万人民币的预付版税，以及跟其余几家合作的大手笔版权开发计划等等都远超南海出版公司！

    在这样的情况下，张楚也就跟南海出版公司分道扬镳，正式转投长江文艺出版社的怀抱。

    但他跟长江文艺出版社签订的出版协议里面只规定了《鬼吹灯》系列，也就是说《万历十五年》并不在列，属于无主之物！
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