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    上述三位导演，在颁奖季目前为止的提名名单之中，基本没有失手，联手形成第一集团，在奥斯卡的提名名单之中也顺利入围；但另外两个席位却存在着诸多变数，前前后后约莫八名导演在竞争两个席位。

    金球奖，另外两个席位分属于“消失的爱人”的大卫-芬奇和“塞尔玛游行”的阿娃-杜威内。

    英国学院奖，剩下两个席位则分别属于“爆裂鼓手”的达米恩-查泽雷和“万物理论”的詹姆斯-马什（james-marsh）。

    美国导演工会奖，“模仿游戏”的莫腾-泰杜姆和“美国狙击手”的克林特-伊斯特伍德则顺利跻身最后五强。

    见微知著。

    上述三大重要颁奖典礼的提名席位全部不同，分别归属于六位不同导演，没有任何一位能够稳稳当当地斩获提名，而类似的状况也在其他各大颁奖典礼和协会奖项之中可以看到，延续了导演部门的混战。

    如同最佳男主角争夺战一般，最佳导演的竞争格局也呈现出百花齐放百家争鸣的全面混战，好不热闹。

    往年，美国导演工会奖的提名名单和最终得主都能够成为奥斯卡该奖项的最佳指南，但今年却并不适用。

    “爆裂鼓手”的达米恩-查泽雷在一片乱战之中异军突起，凭借着犀利的剪辑和流畅的调度赢得了无数评委的票数，年仅二十八岁就收获了自己职业生涯的第一次奥斯卡提名；而“狐狸猎手”的贝尼特-米勒则爆出惊天冷门，在连续错过英国学院奖、美国导演工会奖两大重镇之后，以黑马之姿跻身奥斯卡五强。

    就连金球奖都没有能够预测到贝尼特-米勒的上位，侧面也再次证明了颁奖季学院公关充满着无数可能。

    大卫-芬奇、阿娃-杜威内、莫腾-泰杜姆、克林特-伊斯特伍德、迈克-李以及保罗-托马斯-安德森等导演全部落马，最遗憾的当属大卫-芬奇，而最意外的则是莫腾-泰杜姆“模仿游戏”的一手好牌，不知道韦恩斯坦影业怎么就沦落到如此地步，最争议的还是阿娃-杜威内“塞尔玛游行”收获无数赞誉却依旧没有能够让这位女导演入围，女导演的弱势局面依旧是顽疾。

    从最佳导演的最终提名名单就可以感受到今年颁奖季的硝烟四起，“爆裂鼓手”和“狐狸猎手”的强势入围，无疑引爆了话题。

    正是因为如此，“狐狸猎手”缺席最佳影片提名，这才引了诸多争论，就连最佳导演都已经逆袭提名了，结果却被最佳影片抛弃，这着实是令人百思不得其解；而“爆裂鼓手”也凭借着两个重要提名，重振旗鼓，再次携手“鸟人”杀入最佳影片争夺战的乱局，这都为第二阶段的学院公关增添了诸多变数。

    而这两部作品都来自索尼经典。

    事实上，相似的格局也延续到了剧本部门这依旧可以看做是最佳影片争夺战接下来的展趋势缩影。

    最佳原创剧本，“鸟人”、“布达佩斯大饭店”、“夜行者”、“狐狸猎手”、“少年时代”。
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