第(2/3)页

    冷小婉对于大写意画的关键之处讲得非常正确。大写意画注重心灵感悟的抒，注重精神，这种精神既是画家个人的个性，也是与天地精神相往来的大自由和大解放。所以，大写意画非常强调游心于自然万物，宏观把握事物整体与变化特点，不受时空、光色、透视等物理现象的束缚。这也就是道家常说的“天人合一”。

    今天，强调图式化装饰和肌理化制作效果，已经成为中国画的主流现象，真正意义上的大写意画家已经凤毛麟角。而冷小婉从南豫到沂州，在两地看了许多画展，很少看到大写意画，所以她觉得如果温小飞能在大写意上有突破，就一定会再一次引起关注的。

    “我看过八大山人的画，的确是直抒胸意，而且不拘一格。”温小飞赞叹道。

    “八大山人是谁？”冷小婉好奇地问。

    “就是你们明朝人啊。”温小飞说，“噢，你还真可能不知道，他和你同一时代，也是明末清初的人，叫朱耷（音“搭”），我有时叫他朱大耳，他是皇族子孙，估计你们差不多大。”

    “八大山人”是朱耷的号，他是明太祖朱元章第十七子朱权的九世孙，的确与冷小婉处在同一时代，论年龄，比冷小婉还要小一岁呢。

    明朝灭亡后，作为一个皇族子孙，朱耷很是伤心。而后不久父亲也去世了，他就更加忧郁，变得有些看破红尘，于是就削为僧，遁入空门，与青灯古佛为伴，到六十岁时取了“八大山人”这个号。这四个字连写得草一些，可以写得像“哭之”，也可以写得像“笑之”，他是以此表达自己哭笑皆非的痛苦心情。他的弟弟朱道明也是画家，用“牛石慧”作笔名，因这三个字竖着写很像“生不拜君”四字，故以此表达对清廷的不满。而他们兄弟二人笔名的第一个字合起来正是“朱”字，此种不忘本朝之意，可谓用心良苦。

    由于喜欢画画，温小飞常常看一些绘画方面的书，所以对八大山人有所了解，也懂得他的画。八大山人的画，往往奇形怪状，似是而非，画山要倒，画鸟翻白眼，画树也没有几片叶子，画梅花根都露在外面，没有土……这些其实都表达了他内心对清廷的愤恨和对前朝的痛苦怀念。

    冷小婉从温小飞的口中只能大致了解八大山人，知道他是皇族一脉，知道他在用画表达心中的亡国之恨，但这也足以让她对八大山人产生敬意，拉近了彼此的心理距离。

    “哦，没想到我朝竟还有这样一位画家，真是可敬！”她不禁感叹道。

    “是啊，的确可敬。”温小飞说，“他的画就属于大写意的，那真是感情丰富、含义深刻啊。”

    说到大写意，冷小婉便言归正传：“好了，总之你记住，大写意需要有大感情，有大胸襟，要于大处着眼，在大处落笔。”

    “我知道了，现在你就教我画吧，我得抓紧，已经没几天了。”温小飞迫不及待。时间确实不多了，现在离校考不到半个月。

    冷小婉却笑着说：“不急，以你的天分，很快就能学好的，来，我们就现在画一幅。”
    第(2/3)页