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    在《九歌》中，《湘君》的中心意思是有着美丽容颜的湘夫人在河边吹着排箫、苦苦等他的咏叹。因为湘君没有按时赴约，从早上等到晚上也没见到他的湘夫人气得把玉环抛进了江中，把佩饰留在了澧水河畔。

    而在《湘夫人》中，则描写了湘君思念湘夫人又不敢说明、只会神思恍惚的凝视着远方，盼望她能来和自己悄悄相会的迫切心情。

    创作这两个人，先要根据故事情节把握住他们的心理活动，然后把他们比如喜怒悲哀之类的模样静止下来，用细腻的笔触把他们脸部和眼神的瞬间表情跃然于纸上，从而使得他们栩栩如生，让人看了能产生一种呼之欲出的神奇感觉。如果能画到这个程度，那么他的这两幅画也就算彻底成功了。

    但领导却关照郑晓华要在这“湘夫人”中表现出伟大领袖**诗词的有关含义，这让郑晓华感到很难实现。

    郑晓华认为：他的《九歌》组画应该根据整个内容来确定，而不能因为**的诗词而独立出来。如果领导需要，他完全可以另外根据红太阳的诗词内容来创作一幅和《九歌》没有整体关系的、独立的新作《湘夫人》。

    但是，他不敢把这个想法对任何人说出来，包括对焦丽淑也没有想到要说。因为弄得不好，这也许会牵涉到人家说他政治思想有问题。这可不是闹着玩的。于是，他在暗中打定主意：自己根据《离骚&；#8226；九歌》中的主题来创作，不考虑其它任何因素。他把这段想法写进了日记，所幸的是焦丽淑并没有看到这个内容，否则她一定会狠狠批评他的，但也正因为如此，在“*”的初期，他的这个日记被别人看见后，成了抵抗把**诗词精髓溶化进古典美术作品中的一大罪状。

    “《湘夫人》的构思还没出来啊？”焦丽淑一边翻着郑晓华的日记本，一边关切的问。因为她看见师兄那两只转也不转的眼珠子正盯着整开大的拷贝纸苦思冥索，而纸的左上角，清晰的写着三个字：“湘夫人”。

    “没有。”郑晓华皱了一下眉头，嘴角边露出一丝苦笑来，“难，难得很啊，比上青天还难。呵呵，我都想了两天了，却不知道该怎么来表现这湘夫人的神采和背景。”

    “那我看你画‘湘君’的底稿用了两天都不到的时间就画了出来，怎么这‘湘夫人’就把你难倒了呢？”焦丽淑放下手中的日记本，看着他不解地问。

    “男人好画，女人难描啊。”郑晓华嘻嘻的笑了起来，“画‘湘君’我基本上用的是‘减笔描’法，利用侧锋疾驰的笔法来表现湘君的豪放不羁和宽厚潇洒。画湘夫人，我则打算把‘曹衣出水描’和‘高古游丝描’结合起来具体表现在她的形象上。明朝的陈洪授最擅‘曹衣出水描’并最后形成了他自己独特的风格，而晋朝顾恺之的《女史箴图》用的就是‘高古游丝描’。湘夫人是水神，用一部分‘曹衣出水描’的手法可以画出她站在水波上的曼妙神采，其中再搀合进‘高古游丝描’的线条来表现她秀劲古逸的气韵，这不是绝对完美无缺了吗？”

    “既然有这样完美无缺的构思，那为什么却下不了笔呢？”焦丽淑扬起眉毛惊讶的问。在她的印象中，师兄为一幅作品花两天的时间都没有落笔，这对她来说，还是第一次觉。

    “这只是对湘夫人服饰的组合构思，”郑晓华锁着眉头应道，“把她画成什么样的姿态，脸上是什么表情，这还容易。但用什么背景来体现她的心情，却让我到现在还没法决定，所以迟迟无法下笔。”说到这里，他的脸上又露出一个涩涩的苦笑来。
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