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    通俗地讲，“制片人”有三种。一是指负责整个影片或电视剧摄制资金的策划人、融资人；二是专业技术上负责整个影片或电视剧项目制作人；三是指影片或电视剧投资者本人。

    林雨泉想找的人选自然是第二种，但是和寻常制作人不同。他不需要对方全权负责挑本子、找款子、组班子、卖片子等全盘工作，而是承担挑本子和前期筹备的决策工作，至于具体的拍摄自然有导演负责，在曙光电影公司中他的定位其实紧密的将版权部和制作部衔接起来，实现最大化的拍摄产能。

    这样的工作，俞胜利当然可以胜任，可问题是，小说家出身的他其实有点保守，这从他的作品也能看出来，他最擅长的是历史题材的影视剧，而且是传统正剧那种，对青春时尚题材方面的把握度就略微有些欠缺了。

    这和他对电视剧观众定位有些关系，其实林雨泉很认同他的说法，没错，30年来中国电视剧观众群的主题的确是40岁-70岁的人，他分析的很对，《大宅门》、《大宋提刑官》的成功也证明了他在这方面把握的相当到位，如果由他来负责曙光电影公司的筹备拍摄工作，倒也的确不用太担心电视剧的收视率。

    然而不能忽视的情况是，尽管收视率不错，但《大宅门》等剧在二三十岁的年轻人中间，受欢迎的程度并不高，原因很简单，因为它们实在太正了。

    而在林雨泉看来，电视剧的收视率固然重要，曙光电影公司也需要拍这样的剧集，但接下来几年公司影视剧的目标人群却应该是瞄准二三十岁这部分年轻人，毕竟这部分人是最具活力、最具消费潜力、最被做广告的公司看重的群体，影视剧深受这部分人喜欢，才能让公司在电影、明星经纪及曙光网方面都获得最大的回报。

    其实这不难理解，为什么许多年轻演员的商业代言价值会比许多老演员高，因为他们深受年轻人喜爱，而年轻人又是商家的主要消费群体，同样的道理，李联杰、周星池等人的票房号召潜力比寻常明星高也正是因为他们在年轻人的心中影响深远，而这部分人又是进电影院的主力群体。

    并且年轻人越来越多的喜欢上网看剧，对曙光网而言，也急需满足这部分群体兴趣度的影视作品。

    再加上林雨泉希望能丰富公司拍摄作品的类型，因此他更想找的是一位善于挖掘适合年轻群体题材内容的制片人。

    “俞老师，我们今天就聊到这里，很感谢今天你能来。”林雨泉微笑道。

    “林导客气了，和你的一番交流让我受益匪浅，应该是我谢谢林导你给我这个机会才会，无论林导你的选择怎样，希望我们以后有机会合作。”俞胜利也是满脸微笑，能够结交到林雨泉已经是件不错的事了。

    “当然，其实这也正是我想说的，那再见俞老师，咱们以后有空再聊。”林雨泉起身和俞胜利握了握手。

    在俞胜利离开后，他这才结账离开。

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