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    老爸指指点点地一一解释说明，然后特别强调说：“看见没有？实际上这阴阳蛇是不完整的，你看它们的眼睛。”

    我仔细一看，果然。

    这是为什么呢？

    老爸说，先从石匠传承的一句口诀说起吧：“石马不见蹄，见脚到处走。”

    我摇头表示不明白。老爸的本行是石匠，这我是知道的；但这句话的内涵，还是请他解说吧。

    老爸又问我，还记不记得“画龙点睛”和“画蛇添足”这两个典故？

    这是当然！这两个成语对于小学生来说恐怕都很少有人不知道。一个是说做事不能完全到位留有余地、一个则是说不要节外生枝白做无用功。

    我突然反应过来：老爸的话应该就是在告诉我，画龙、但不能点睛，对吧？

    老爸微笑说对、但又不全面，不但要刻意留空、而且真的还需要画蛇添足。

    可我还是不太明白！

    老爸接着解释说，这是因为万物都有天然成形的可能。各种植物动物就不用说了，这是先天和后天成就的生命形式，这是遵守规则的产生，所以一般都是有益无害、或者没有大的害处的。

    但最要防备的是一些试图反规则的东西的出现，也就是“事有反常必为妖”这句话所代表的意思。

    既然和规则反着来，就必然要不断地钻空子寻找机会，一旦突破了就要兴风作浪，这就是妖。

    所以要尽量保护自己，就得按照规则作些习惯性的防范。

    比如说：现在流行根雕艺术，可以从某个树根天然的象形中找到灵感，把它进一步加工以便突出特点以达到引人注目的作用；因为它看起来象条鱼、就加工出鱼的形象并加上相关相近的元素以便和形象主体呼应，从而形成某种想要的意境，这其实和布置法阵的原理是一样的。

    这就存在一个问题：有可能存在帮助某种阴暗存在悄然成形、并无意间打造出有利于它进一步成长的条件环境。

    意思就是说，一个树根疙瘩，其实已经在地下经历了多年的阅历，它长得象依稀什么东西，其实反映了某种存在的一丝灵智、它想要成为那种东西；再经过加工出形，也就帮助它达成了愿望。

    如果条件环境再充分一点，它还可以更进一步，从出形到脱形，进化到更高一级的境界。

    这就是妖的出现和成长的大致由来了。

    而我们为了保护自己，当然要作相应防范，一方面要有意留空以便阻止非正常的成形、一方面要再加上特定的手法以便破坏它成长的条件。

    所以，画龙不能点睛是不想让龙化形飞升、画蛇添足是为了让它不变成真蛇。

    对于咱们这些不时要与或妖或鬼打交道的职业来说，遵守规则比什么都重要，否则就会自食恶果。

    至于怎样留下缺陷和不足，又要根据对象的特点来灵活处理：画画留白就是一种有效手法，我在雕石马时只露半身也是一种手法。

    又比如这只石碗里的阴阳蛇，也是根据同样的原则进行了处理，又临时加了些纹路不让它成形……
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