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    霍思宁一五一十地道：“历代文人雅士、达官贵人，对文房四宝特别是纸张都非常讲究，西汉末年造纸术的明也正是这种需求的产物。”

    “我记得师父您说过，纸张对写字、画画非常重要，其质感、吸水性直接影响书画创作的效果，不同的纸张，墨涂上去显示的颜色是有细微差别的。”

    “眼前的这幅古画，姑且不论他画得怎么样，但是单从纸张而论，这画纸的品质，在中国印刷史上，绝对是排在前列的，虽然比不上金粟山藏经纸，但也差不离了。”

    “6游曾经在《秋晴》诗里写过：‘韫玉砚凹宜墨色，冷金笺滑助诗情。’一页宋纸，一两黄金，这画的画纸，如果我没有猜错的话，应该就是宋朝名纸冷金笺，这种纸，是南宋才子的大爱。”

    “历史上如欧阳询、颜真卿、李煜等都对宣纸爱不释手，甚至有专门属于自己的定制品。这张古画没有题字也没有印章，但是在这画的一角，有一个小拇指大小的金字戳记，写着宣和。”

    “古代与‘宣和’二字有关系的，恐怕只有宋徽宗成立的那间宣和画院了，宣和画院是宫廷画院，这个戳记，说明这纸属于宫廷特制，普通人是不可能拿来私用的，这就证明，画这画的人，应该也是宣和画院的人。”

    “宋徽宗招纳绘画人才的要求严格苛刻，能进入宣和画院，证明这人实力不俗，绝对不是无名之辈，只是不知道为什么，这幅画没有留下印章和题词。”

    听到霍思宁的这番有理有据的分析，周世涛也忍不住连连点头：

    “你这番估测确实很用心，你虽然在古字画这方面研究不深，但是知道另辟蹊径，从画纸作为切入点，这种鉴定方法不失为一种聪明的办法。”

    “你的分析也算到位，中国画讲究墨分五色，尤其是泼墨写意，经水稀释的墨画在纸上，会迅向周围散开，在好的纸上，水走而墨留，能够分出由浓到淡的层次，所以画纸的选择就变得尤为重要。”
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