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    茶壶也是属于炉壶的一种，在沿口出现冲口绝对是致命的失误，哪怕被雕琢者用花纹做掩饰，初时可能看不出来，但是时间久了，这条裂纹会越变越大，最后直致整个茶壶都碎裂开来。

    这就是为什么霍思宁认为这套茶壶是现代工艺品并且制作时间不长的原因之一，如果真是乾清时期的产物，这套茶壶肯定早就爆裂了，根本不可能存放这么长时间。

    当然，更重要的一个原因是，痕都斯坦玉真品都是从宫廷里制作出来的，而宫廷内部玉雕师工匠可以说高手云集，再加上皇家御制讲究的是一丝不苟，出了冲口这样的纰漏，这茶壶若是还留着，被人现了那可是要掉脑袋的，没有人承担得起这样的风险。

    所以很多宫廷御用器物，都是不惜工本制作出来的，百次制作里面能出一次精美完品就算不错了，这也是为什么痕都斯坦玉存世量少的原因，因为这种玉器成品做成功的概率太低了，民间瓦肆工坊根本舍不得下这样大的本钱，无法做出这样的绝品。

    除了这个冲口之外，这套茶具还有一个更加致命的问题，那就是纹饰。

    这也是为什么霍思宁会一眼就认定，这套茶具是赝品的原因。

    器不饰则无以为美观，任何一个时期出品的古董文物，都会带有那个时期的文化特点，而文化最显著的表现形式，就是物件的纹饰。

    这套茶具的纹饰雕琢得非常精美，正是痕都斯坦玉的特征之一，但是这最大的问题，也是出在这纹饰上。

    制作这套茶具的人，显然没有想过，菊花和兰花都是中原才有的东西，西域并不产菊花兰花，而痕都斯坦玉是从西域流传进入的，因为皇帝和妃子喜爱，所以宫廷匠人在制作的时候必然也会保持这玉器原有的西域风情，在痕都斯坦玉上雕刻菊花兰花，这就显得有些不伦不类，完全是四不像了。

    兰花和菊花现在或许在古痕都斯坦所在的克什米尔已经可以种植，但在乾隆时期种植技术不高的古代，是绝对没有的，既然没有，又怎么会将这些东西雕刻在玉器上呢？

    为了验证自己的猜测，霍思宁故作不经意地抚摸了一遍这一套茶具，结果果然如她所猜测的那样，这套茶具没有任何紫气，一看就知道制作时间不会过五年。
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