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    但是丹尼尔可以——为什么他说这是他在表演上的回归和升华，因为此时此刻，斯皮尔曼这个人物不再是无法看见的背景光，而是一盏处于中心的冷色调大灯。前者以人性辉映时代和历史。然而终究只是一种渲染、一种说明，但后者却截然不同，人性之光照彻时代，引人注目的就是更加深层次的塑造和宣示。

    在做之人，包括导演和影评人，大多数是具有较高鉴赏力的，略逊一筹的媒体在敏感度上却又超过一般人，所以整个放映厅内，在这段表演里，都感受出来丹尼尔的功力所在。

    “他是个奇迹，不是么？”

    “也许，这就是天才，上帝垂顾之人。”

    在剧情稍缓的时候，下面开始有短促的交谈声音——无论是影评人还是电影记者，其实基本上不论是什么样的电影，在他们处于工作状态的时候，都很难完完全全地沉入进去，这也是制片方在举办专业试映会的时候，最大的难题之一。因为一些电影，如果你能够沉心进入其中，都能感受到一百二十分的魅力，但是受邀而来的影评人和记者，大多数仅仅只能感受到六十分，剩下的四十分，则完全依靠电影理论和固有的评判标准来衡量——这是一种扼杀创新的潜意识行为，它就是这么存在着的。

    接下来就真的是他的独角戏了。

    一个钢琴师如何一步一步地沦落成亡国逃难的人。

    肮脏不合体的造型、越来越突出的颧骨，还有那种充满了温和的浪漫的眼神，如何变得畏缩、麻木。

    造型和表演在这里结合地完美无缺。

    斯皮尔曼被反锁在房子里以求安全，是丹尼尔新的一段爆发。

    观众几乎可以眼睁睁地看到，一个尚算体面的艺术家，如何从有了一个栖身之地的安心，到不安、沉默，然后缺少食物，缺少水，缺少交流，最后成了一个命悬一线的胡子拉碴的荒废之人。

    当炮火轰击这座被反抗之人充斥的避难所之后，斯皮尔曼不得不逃离了。

    “波兰斯基真的很大胆。”

    哈维边上坐着的就是史蒂文.斯皮尔伯格，一位拍过《拯救大兵瑞恩》和《辛德勒名单》的大导演，后者他甚至多次希望波兰斯基能够执导，却最终没能得逞。

    “什么？”哈维轻轻侧头过去。

    “你没有发现么，这么大的一个主题，这么沉重的题材，这么冷清的拍摄方式，他居然真的敢于依靠一个角色来塑造整部电影，丹尼尔的独角戏太多了，如果不是波兰斯基的手法足够**，我甚至都想要去怀疑，他是不是找了个大房间，然后放上了不同的背景板，然后找了个演技高超的人就在这个房间里，表演出了整个故事，难以置信。”

    哈维看了一眼史蒂文的表情，没有讥讽，而确实充斥惊叹之感。

    他低声笑了一下，“然而，他确实找了个了不起的独舞者，不是么？”

    纳粹的军官对斯皮尔曼的最终拯救，以及他自己最终的结局，既不是幡然悔悟，以错证错的世俗戏码，也不是你救我，我救你的和解宽恕和生命交易——只是因为，它就是这样，斯皮尔曼就是被一个个体的纳粹军官救了，而纳粹军官则死在了战俘营里。

    这是整部《钢琴师》最鲜明的特色。
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