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    一直到现在、当下，当着这些好莱坞最有权力的人，他可以如此坦然地独居高台，这不是奇迹，还有什么？

    丹尼尔往前走了一步。走到话筒架前。

    “感谢你们，愿意从如此忙碌、喧嚣，充满疑惑和遗忘的洛杉矶、纽约、芝加哥等等城市，来到这间放映厅，观看即将开始的这部电影。在这之前，我希望能简单地介绍一下它。

    它取材于波兰籍犹太钢琴家瓦拉迪斯劳.斯皮尔曼的故事，罗曼从他的自传里提取出这个剧本。它的导演是罗曼.波兰斯基，一位曾经从纳粹手中逃离的波兰人，他的父亲和叔叔被抓入了奥地利毛特豪森集中营，父亲侥幸存活，叔叔则不幸丧生。而他的母亲，永远留在了臭名昭著的奥斯维辛。他在拍摄的时候，跟我说，‘每一帧画面都像是从我的记忆里被分割而出，画面的背后都带着我的、我的母亲的以及我的同胞的血肉’。

    但你们会发现，画面并没有那么血腥，轰天的炮火都在远方，眼前只有些小打小闹；你们会发现，这里面没有刻骨铭心的仇恨、没有洗刷不尽的血污。我也曾经疑惑过，我问导演，他是这么回答我的，‘六十年的时间，足以让一切血污和尸痕消散、黯淡，那些屠杀、那些漠然的射击、那些横倒在街区上的尸体，都成了铭刻在历史上的符号，每一个都散发着冷幽幽的光辉，让我们警醒、哀伤，渴望温暖和悲悯。’

    而这也是我出演这部电影所感知到的。我们希望它能够把这些思想传递给电影的受众，能够丰富电影的意义和内涵，能够重新让电影拥有铭记人性的力量。”

    随着最后一句话说完，追光熄灭，丹尼尔下台落座在自己的位置，他身边是特意赶来的柯林斯.波尔什，她捏住他的手。

    尽管这是一次精心策划的活动，但无法否认的是，丹尼尔确实在这部电影的拍摄过程中，感受到了很多遗忘并未触及的东西。

    电影从1938年的华沙开始，这是一段从波兰历史博物馆拷贝出来，重新修复转制的影片，镜头黑白色的里，是忙碌来往的人群，穿越接街道的有轨电车。

    背景是斯皮尔曼在华沙电台弹奏的钢琴曲。

    随着丹尼尔饰演的斯皮尔曼的出现，他听见后排有一些朋友发出了低低的、刻意压制的惊呼声，他们都看过一些照片，但出奇的时候，这一次《钢琴师》的宣传海报中没有一张是正面大特色。

    所以当他们看见瘦削的、气质儒淡的丹尼尔的时候，一下子就敢到特别吃惊。

    他的双手在黑白键上灵巧地飞舞，神情专注，透着恬静——这肯定还没有发生战争的，播音台一切井井有条。

    骤然响起的炮声揭开了这段故事的序幕——纳粹来了，携带灾难和厄运。

    在一阵慌乱的逃跑之后，镜头转到了斯皮尔曼的家庭里——这是千万个华沙家庭的剪影，仓皇。但是这有点出乎意料，如果导演想要先声夺人，按照好莱坞的战争历史片标准，应该是大场面的轰炸、无数飞机和坦克，以及军装的群众演员。但《钢琴师》没有，它如此轻而易举地切到尚算有安全之感的家庭里。

    两位妹妹，一个弟弟，还有典雅的母亲，和年迈的父亲。

    这就是斯皮尔曼的家庭，一直到她风崩离析，然而此刻，他们还在为英法对纳粹德国的宣战而兴奋。

    在座的观影者，很少有不感到心酸的——他们并不知道，这一切无法改变他们的未来。
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