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    这种情况不会生在音乐领域中，这个乐坛虽然传统但也不是文坛那么迂腐，而且音乐创作时的意图不能和文章创作时的意图混为一谈，文章那么写可以定性为讨好读者，但歌词这么写就不能了。

    “可你却总是笑我，一无所有……”又是一句话几个字唱了好几秒，导师们的表情渐渐趋于平静，不是说这歌不好，只是他不如前面两带给导师们的震撼大，实际上这歌的水平在崔健的所有歌中怎么也能排到前三，而导师们平静不代表这歌不行，不代表余言唱得不行。

    “我这就跟你走啊老公！”网上自然很快就出现了类似的帖子。

    “我不嫌弃你一无所有啊！”余言这歌唱得度还没有网上帖子的度快，这一句才刚唱完，下一句还没开口就出现了不少这样的回复了。

    “老公你什么时候问过我，我怎么忘了？”

    “不要脸！”

    舞台上的余言当时没想过这歌引起的吐槽比前两都多不少，他依然假装沉浸在自己的世界里：“我要给你我的追求，还有我的自由……”其实余言唱这歌的时候和一无所有的状态差得也不多，他虽然出了点小名了，但根本没赚到什么钱。

    “可你却总是笑我，一无所有……”舞台上的余言表情颇显无奈，好像真的完全沉浸在歌曲的世界中变成了一个一无所有的苦苦等待爱人的形象了似的。

    这歌在崔健那个当代引起过许多共鸣，那个年代确实有许多一无所有的人，在那个刚打开国门不久，面临着剧烈社会转型的年代，《一无所有》让一群痛苦、失落、迷惘又无奈的青年们，终于找到了一种释放自己能量的渠道。物质和精神上的状态在这段3分半钟的大白话里得到坦白陈述，在摇滚乐的形式下变成尖锐的呐喊。

    而现在，虽然经济不断展，但在人口基数扩大的情况下歌词中描写的青年甚至可能更多了点，北漂、横漂等等不得志的人太多了，社会永远不缺迷惘又无奈的青年，而且，这个时代，可能比那个时代更让人无奈一些。

    “噢，噢，噢，噢，你何时跟我走……”

    “噢，噢，噢，噢，你何时跟我走……”
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