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    所以，在凯萨这个版本里，那只猫压根就没在剧本中出现。

    影片开头六分多钟没有一句台词，没有一个无用的镜头，交代了孤寂的环境，渲染了惊悚的气氛，这就是雷德利·斯科特的功力。

    凯萨在合同中的要求就是，如果导演是雷德利·斯科特，那么最终剪辑权就是导演的，不需要剪辑师自作聪明。

    对，凯萨眼中，好莱坞最大的优势和劣势都是导演失去了剪辑权，找来一帮自认为比导演还懂电影的剪辑师班门弄斧。

    他们也许更懂得市场，但是比起导演来他们不懂电影，起码大部分剪辑师都不如导演。

    很多时候题材或者演员本身就是票房的保证，用不着剪辑师添油加醋的注入商业化，让导演发挥他的才华是最正确的事。

    影片进行到飞船接到求救信号，探险小队队员被异形的抱面虫抱了面，回飞船的时候遭到女主角雷普利坚决反对，她认为应该在飞船外舱室隔离观察再做决定。

    这一情节导致观众立即分成大致两派，又开始窃窃私语。

    一派觉得女主角做得对，这是最理性最安全的做法。另一派觉得女主角太冷血，太不近人情。

    凯萨和两旁的雷德利·斯科特和薛格妮·韦弗各自对视了一眼，三个人都满意的笑了。

    这种争议代表他们代入了，俗称“看进去了”。这是一个好电影的必备要素之一，让观众很快就能代入。

    随着异形幼体在受害者体内破胸而出，宣布影片正式进入了异形的节奏。而前面关于雷普利到底应不应该放探险队进入内舱的话题也尘埃落定。

    所有人，包括飞船里还活着的人以及影院里的观众，所有人都知道雷普利是对的。

    在陌生的环境里，没有比“未知”更危险的东西。

    雷德利·斯科特最牛逼的地方就在于，异形真身不显就让银幕上的船员和银幕外大部分观众吓尿了。

    直到影片快结束，最后两名船员被杀的时候才显露了头脸部分，而且还是半身。

    结尾处，女主角雷普利发动逃生船引擎轰飞了异形的时候，观众才得以看见异形整个身体的全貌。

    观众大舒一口长气的同时，也为异形这种完美的猎杀者感到心惊肝颤。

    外壳坚硬到可以抵抗普通刀枪的攻击，漆黑的颜色可以完美的与黑暗融为一体，好似利剑和钢鞭结合的尾巴，威力超过反器材武器的口器，绿色的血液具有强烈腐蚀性，结合狡诈的智慧。
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