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    旁边的黄荣弱弱地看着毕文谦：“小弟弟，你又写了一首歌？”

    “我去了猫耳洞，被救了一命。”

    毕文谦轻轻点头，然后也环视了一圈，微微鞠了一躬，清了清嗓子，开始了演唱。

    “当你离开生长的地方，梦中回望，可曾梦见河边那棵亭亭的白杨……”

    就自己现在的唱功，和彭姐姐比那是真真的抛砖引玉，毕文谦只是力图唱得自然而……走心。

    虽然见过不少10年代的听众在推荐自己喜欢的歌手的作品时，往往来一句“特别走心”的评价，仿佛这是值得引以为傲的优点，但毕文谦觉得，走心，并不是什么纯赞扬的说法。

    流行音乐的本体是作品，歌词、主旋律、演唱、编曲，这些要素构成了一个完整的版本。优秀的歌曲能够牵动听者的喜怒哀乐，没有突兀的棱角，“就是如此”。如果歌手的演唱让听众觉得特别走心，这显然是破坏了作品整体的内部和谐——一首歌如此，可以说是诠释方式的选择；首首歌如此，那就表明歌手的唱功存在短板了。

    恰如此刻的毕文谦。

    他有一副天生的好嗓子，他的记忆中有演唱的技巧，他知道一首歌该怎么去唱，但他的身体并没有经过滴石穿的磨砺。也许在录音棚里可以修补出让人惊艳的作品，但在现场，他还不能保证演唱的稳定。

    歌唱家，是靠一次次演唱，唱出来的。

    所以，他只能“走心”。他唱的节奏很慢，比他听过的任何一个版本都慢，因为是清唱，没有伴奏，两句的间歇他可以慢慢换气，没有话筒，换气声也就不会明显——咋听之下，没有明显的问题，每一个字里似乎都特别有感情。

    “你是国魂军魂，你是中华的铁骨脊梁！”

    一段唱完，毕文谦拉住黄荣的手，点了点头，然后目示彭姐姐。

    她心领神会，朝主席台迈出半步，轻吸一口气，接着唱到。

    “最艰苦的地方，总有着战士的刚强，勇士的肩头肩负着多少人心头的崇仰？”

    彭姐姐唱的节奏显然比毕文谦快了不少，那清脆的嗓音设问、自答，澎湃的感情一气呵成地随歌声挥洒开来，每一个转音都有其意味。她的身姿在舞台上缓缓移动，每一句结尾时都会站定着身子，目光清澈的看向一个方位的观众，仿佛那一句歌就是直直唱给他们的。当唱到最后一句时，她再一次朝向了主席台，标准地敬了一个军礼。

    这个军礼仿佛一枚信号弹，引得主席台上正中的人带头起立，引爆了全场的掌声，哪怕是露天的舞台，也让毕文谦联想到了雷鸣这样的形容词。他不禁偏头望向自己走出来的方位，那里站着孙云——唱功且不比较，单是这上场的台风，举手投足就是差距。

    “小弟弟，写得好，真好！谢谢你！”

    毕文谦忽然感觉手上传来重重的力道，却是黄荣红着眼睛，不住朝他点头。

    “这是我的心声，自然是好的。”毕文谦果断低调装逼了，“彭姐姐唱得更好。”

    “嗯，嗯！”

    过了一阵，掌声渐渐小了，那个带头起立的中年军人忽然大步流星地来到了舞台中央。

    “小彭，这首歌，唱得好！”
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